Пространство: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
светка про пространство феофана
стремления расширить физическое пространство
Строка 22:
 
{{Q|Лишь только группа, выйдя из сада на [[площадь]], поднялась на обширный царящий над площадью [[камень|каменный]] помост, Пилат, оглядываясь сквозь прищуренные веки, разобрался в обстановке. То пространство, которое он только что прошёл, то есть пространство от дворцовой стены до помоста, было пусто, но зато впереди себя Пилат площади уже не увидел ― её съела [[толпа]]. Она залила бы и самый помост, и то очищенное пространство, если бы тройной ряд себастийских [[солдат]] по левую руку Пилата и солдат итурейской вспомогательной когорты по правую ― не держал её.<ref>''[[Михаил Афанасьевич Булгаков|Булгаков М.А.]]'' Избранная проза. — М.: Худ. лит., 1966 г.</ref>|Автор=[[Михаил Афанасьевич Булгаков|Михаил Булгаков]], «[[Мастер и Маргарита]]» (часть I), 1940}}
 
{{q|[[Наблюдение]] и есть тот [[процесс]], посредством которого связаны пространство и [[время]].|Автор=[[Лидия Алексеевна Обухова|Лидия Обухова]], «[[Лилит]]», 1966}}
 
{{Q|Мама моя не могла постичь, почему переночевав, мы, вместо [[отдых]]а на всем готовом под нашими столетними [[сосна]]ми, наутро уходили куда-то далеко с [[рюкзак]]ами, в которых, кроме еды, надо было нести еще и питьевую воду. Помимо стремления расширить физическое пространство, мое выросшее на [[асфальт]]е поколение стремилось в какой-то форме открыть для себя [[природа|природу]], причем не столько то, что мы называли «[[красота|красоты]]», но прежде всего нетронутую природу средней полосы.<ref>''[[Ревекка Марковна Фрумкина|Р. М. Фрумкина]]'' «О нас – наискосок». — М.: Русские словари, 1997 г.</ref>|Автор=[[Ревекка Марковна Фрумкина|Ревекка Фрумкина]], «О нас – наискосок», 1995}}
 
== В науке ==
Строка 44 ⟶ 48 :
== В искусстве ==
{{Q|Для того, чтобы успешно строить, первое условие ― искренний пиетет к трем измерениям пространства ― смотреть на них не как на обузу и несчастную [[случайность]], а как на Богом данный [[дворец]]. В самом деле: что вы скажете о неблагодарном [[гость|госте]], который живет за счет [[хозяин]]а, пользуется его гостеприимством, а между тем в душе презирает его и только и думает о том, как бы его перехитрить. Строить можно только во имя «трех измерений», так как они есть условие всякого [[архитектура|зодчества]]. Вот почему [[архитектор]] должен быть хорошим домоседом, а [[символизм|символисты]] были плохими зодчими. Строить ― значит бороться с [[пустота|пустотой]], гипнотизировать пространство. Хорошая стрела готической [[колокольня|колокольни]] ― злая, потому что весь ее [[смысл]] ― уколоть [[небо]], попрекнуть его тем, что оно пусто.<ref name="Манифесты">«Литературные манифесты от символизма до наших дней». — М.: Издательский дом «Согласие», 1912 г.</ref>|Автор=[[Осип Эмильевич Мандельштам|Осип Мандельштам]], «Утро акмеизма», 1912}}
 
{{q|[[Наблюдение]] и есть тот процесс, посредством которого связаны пространство и [[время]].|Автор=[[Лидия Алексеевна Обухова|Лидия Обухова]], «[[Лилит]]», 1966}}
 
{{q|В [[Онтология|онтологическом]] плане существуют три основных ступени красоты: