На плечах гигантов: различия между версиями

Общепризнанная атрибуция выражения известна не напрямую, а со слов [[w:Иоанн Солсберийский|Иоанна Солсберийского]]. В 1159 году он писал в своем «Металогике»: «[[Бернар Шартрский]] сравнивал нас с [[гном]]ами, сидевшими на плечах [[великан]]ов. Он указал, что мы видим больше и дальше, чем наши предшественники не потому, что у нас более острое зрение или большая высота, но потому что нас подняли и подняли вверх по их гигантскому росту».<ref>''MacGarry, Daniel Doyle'', ed. (1955). The Metalogicon of John Salisbury: A Twelfth-century Defense of the Verbal and Logical Arts of the Trivium. Translated by MacGarry, Daniel Doyle. Berkeley: University of California Press. p. 167</ref> Однако согласно сведениям, приводимым [[Умберто Эко]], более древнее подтверждение этой фразы восходит к [[Присциан]]у, позднее процитированному средневековым богословом [[Гильом Конхезий|Гильомом Конхезием]].<ref>''Merton, Robert K.'' (1993). On the Shoulders of Giants. A Shandean Postscript. The Post-Italianate Edition. With a Foreword by Umberto Eco. University of Chicago Press. p. XIV.</ref>

 

 

== Первоисточник ==

== В беллетристике ==

{{Q|[[эстетика|Эстетическое]] воздействие некоторых произведений искусства древнекаменного века такое, что их сравнивают с произведениями великих [[художник]]ов нового времени. Оказалось, у [[неандерталец|неандертальца]], древнего грека, средневекового [[алхимия|алхимика]] и у нас с вами один предел оперативных возможностей [[психика|психики]], а произведения живописца-неандертальца и [[Пабло Пикассо]] не выше и не ниже друг друга по качеству, глубине жизнеощущения, силе воздействия. Таким образом, можно сказать, что [[искусство]] не имеет прогрессивной истории в том смысле, в каком ее имеет [[наука]] ― от каменного резца до [[синхрофазотрон]]а, от [[дротик]]а до водородной бомбы. Если [[Исаак Ньютон|Ньютон]] мог сказать, что достиг многого лишь потому, что стоял на плечах гигантов, то этого никак не мог бы сказать Пикассо, который тратил огромные деньги на аукционах живописи [[обезьяна|обезьян]]. Очевидно, Пикассо находил в живописи [[шимпанзе]] нечто такое же важное, что и в «[[Сикстинская мадонна|Сикстинской мадонне]]». В какой-то степени Пикассо стоял на плечах шимпанзе. Не о технике рисунка, или знании [[анатомия|анатомии]], или законах [[перспектива|перспективы]] здесь речь, ясное дело…<ref>''[[:w:Конецкий, Виктор Викторович|Конецкий В.]]'' «Начало конца комедии». Повести и рассказы. — М.: «Современник», 1978 г.</ref>|Автор= [[Виктор Викторович Конецкий|Виктор Конецкий]], «На околонаучной параболе (Путешествие в Академгородок)», повесть, 1978}}

 

== Источники ==