Юрий Ханон: различия между версиями

87 байт добавлено ,  1 год назад
→‎Цитаты: викификация
(→‎Цитаты: викификация)
{{Q|Любой человек под одеждой голый, а в глубине [[душа|души]] – [[идиот]].<ref name="NES"> ''Юрий Ханон'' интервью: «Не современная Не музыка», журнал «Современная музыка», № 1-2011, М., «Научтехлитиздат», стр.2-12.</ref>{{rp|2}}|Автор=«Мусорная книга», том II}}
 
{{Q|Моя доктрина – [[работа|рабочий]] орган. Прежде всего, её разные куски можно наблюдать в моих [[книга]]х, [[музыка|музыке]], [[живопись|картинах]] и [[жизнь|жизни]]. И вовсе не моя [[вина]] (и не моя забота), если вы не знаете ни того, ни другого. В конце концов, что такое «доктрина», рассказанная [[слово|словами]]? – [[глупость|благоглупость]], [[теория]] или (опять же) профессия. Не более того. <...> На то она и доктрина, чтобы ''действовать''.<ref name="NES"></ref>{{rp|4}}|Автор=«Не современная Не музыка» ([[интервью]], 2011)}}
 
{{Q|Лучшее, что есть в [[человек]]е и на что можно опереться – это [[Комплекс неполноценности|комплекс Неполноценности]]. Только из него при значительном и системном [[сила|усилии]] может вырасти реальная внутренняя деформация подлой человеческой [[природа|природы]]» – вот весьма показательная цитата из «Мусорной Книги» Ханона».<ref name="NES"></ref>{{rp|4}}|Автор=«Не современная Не музыка» (интервью, 2011)}}
 
{{Q|Вовсе ''не [[раб]]а'' необходимо [[Выдавливает из себя по каплям раба|выдавливать из себя по капле всю жизнь]],<ref group="комм.">''«[[Выдавливает из себя по каплям раба|Выдавливать по капле раба]]»'' — ставшая крылатой фраза [[Антон Павлович Чехов|Антона Чехова]] из письма [[:w:Суворин, Алексей Сергеевич|А.С.Суворину]] от 7 января 1889 г.</ref> и даже не господина...господина…, а подлое и низкое [[животное]]..., [[человек]]а. Только очистившись от шелухи и мусора суеты, повседневных потребностей, условий и правил, коросты веков и прочей пустоты [[привычка|привычек]], – ''только тогда'', пожалуй, и можно обнаружить ясную картину [[мир]]а, сначала состоящую из [[скелет]]а самого себя, а потом – и всего прочего мира. Вот так-то, [[Антон Павлович Чехов|Антон Павлович]]...<ref name="NES"></ref>{{rp|4}}|Автор=«Мусорная книга», том I}}
 
{{Q|Вся эта [[жизнь]] – пыль, [[пустота]], полнейшее [[ничто]] и ничтожество на фоне картины мира. И вся [[задача]] человека, высокого [[человек]]а...а…, состоит в том, чтобы попытаться создать видимость. Хотя бы ненадолго. Хотя бы на время своей жизни. – Видимость, что это не так. |Автор=«Праздничный сервиз» <small>(Мусорная книга, том II)</small>}}
 
{{Q|Вся эта жизнь – [[пыль]], пустота, полнейшее ничто и [[ничтожество]] на фоне картины мира. Но и весь мир – такая же пыль и полнейшее ничто на фоне кончика [[мизинец|мизинца]]... на моей левой руке. |Автор=«Праздничный сервиз» <small>(Мусорная книга, том II)</small>}}
 
{{Q|Мне вообще никогда не была интересна [[музыка]], [[искусство]], [[композитор]]ы, [[пианист]]ы...ы… Короче говоря, профессии, занятия, кланы, [[люди]] людей, кланы кланов (опять всё то же, вокруг и обратно). А потому и просеял сквозь своё каноническое сито два [[имя|имени]], уникальных среди обычного человеческого [[зоопарк]]а: [[w:Скрябин, Александр Николаевич|Скрябин]] и [[w:Сати, Эрик|Сати]], два [[идеолог]]а (каждый по-своему), и два неклановых человека, как и я.<ref name="NES"></ref>{{rp|5}}|Автор=«Не современная Не музыка» (интервью, 2011)}}
 
{{Q|Мои произведения не исполнялись двадцать лет (кстати говоря, на все мои концерты питерским Союзом композиторов до сих пор наложен запрет). Даже странно об этом говорить, настолько это мелкое и мелочное явление...явление… Представьте себе: я не устраиваю концертов уже почти полжизни, а эти сморщенные [[груша|груши]] из Союза, о которых я совершенно позабыл, и даже не знаю, как их зовут, чуть ли не по [[наследство|наследству]] передают друг другу запрет на мою [[тень]], даже на воспоминание...воспоминание… Один умирает — и завещает это [[святость|святое]] [[знамя]] следующему. Изгнать чужого! — вот что такое настоящая сила [[клан]]а! <ref name="NES"></ref>{{rp|7}}|Автор=«Не современная Не музыка» (интервью, 2011)}}
 
{{Q|[[Идеал]] [[человек]]а – это ''его'' отсутствие, желательно – полное.|Автор=«Идеальная галерея»}}
[[Файл:Allais Alphonse qui n'existait pas Khanon-209.jpg|thumb|<center>[[Альфонс Алле]], 35-летний<br />фотография из книги<br />«Альфонс, которого не было».]]
{{Q|– Не бойся показаться [[идиот]]ом!
:::В конце концов, <...> это максимум того, на что ты можешь рассчитывать.<ref name="Alphonse"></ref>{{rp|52}}|Автор=}}
 
{{Q|Сегодня уже никто не [[сомнение|сомневается]], что современная [[обезьяна]] произошла от [[человек]]а.
{{Q|– И даже когда вы прочитаете эту книгу до конца, что невероятно предположить, но в результате вы так и не поймёте, ''что'' она из себя представляет.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|7}}|Автор=}}
 
{{Q|Говоря между нами, это вообще старое доброе правило...правило… Большинство человеческой жизни происходит задним числом...числом…, и даже глубоко ''после всего''. Разумеется, многим так значительно удобнее. Когда почти всё уже известно, пережито и закончено...закончено… Нужно только вспомнить – или заглянуть в записную книжку, энциклопедию или даже чугунную скрижаль истории, в конце концов...концов… Тогда можно встречаться, не открывая глаз, и разговаривать, плотно закрыв рот...рот… <ref name = "Satie"></ref>{{rp|8}}|Автор=}}
 
{{Q|То, что вы держите в руках – это вовсе не [[наука|научная]] книга, как приятно было бы предположить...предположить…, и даже более того, эта [[книга]] самым глубочайшим образом ''ненаучная''. Если кто-то желает держать в [[руки|руках]] первоисточник или волосатый научный аппарат небольшого размера – простите...простите…, это не ко мне. <…> За таким товаром следует обращаться в соседний отдел, где давно ничего нет.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|8}}|Автор=}}
 
{{Q|Но всё-таки я надеюсь, что не открываю никакой Америки...Америки… Люди, как правило, обыкновенны...обыкновенны…, или удручающе обыкновенны. Даже более того: они банальны, часто даже в агрессивной форме. И ради того, чтобы просто получить это сомнительное право – находиться среди них, необходимо ещё и сдать экзамен, доказать свою «нормальность», иначе могут возникнуть проблемы, иногда очень серьёзные. Всякий «другой» или непохожий – непременно должен приложить усилие к самому себе, чтобы заслужить это почётное разрешение – жить среди них. <...> Именно таким путём идёт большинство.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|12}}|Автор=}}
 
{{Q|...в…в последний раз я призываю попусту не произносить [[слово|слова]]..., так называемые слова. Их довольно много. [[Ложь]]..., [[правда]]..., [[вымысел]]. И все они относятся к области ежедневного [[глупость|оглупления]]..., или малого таза. Точнее говоря, они находятся сразу в двух этих областях, как и все явления гормонального порядка. Ибо – что я сам скажу «правда-правда», то правда и есть. У неё нет и не может быть собственной [[сила|силы]]..., и она способна держаться только на силе [[воля|воли]], её создавшей. <ref name = "Satie"></ref>{{rp|13}}|Автор=}}
 
{{Q|Теперь мало кто в состоянии меня понять в точности, но господин Пубель, новый префект [[Париж]]а со своей ''мусорной реформой'' буквально вернул меня в настоящее [[искусство]]. <ref group="комм.">Префект Парижа Эжен Пубель впервые ввёл мусорные ящики, которые в честь него стали называть «пубе́лями».</ref> Большой город очень медленно, очень постепенно, но всё же переставал пахнуть консерваторией. Дворы и кварталы буквально на глазах теряли сходство с выгребными ямами. Глядя на эту неказистую [[работа|работу]], я был почти [[счастье|счастлив]] – наши новые пубели оказались у [[власть|власти]]! <ref name = "Satie"></ref>{{rp|29}}|Автор=}}
{{Q|То, что [[нищета]] лечит не только [[желудок]], но и голову – это я отчётливо почувствовал на своей шкуре.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|131}}|Автор=}}
 
{{Q|Настоящее искусство никогда не должно проходить незамеченным...незамеченным… Оно, так сказать, оставляет глубокие отпечатки своих следов на всех предметах, по которым прошла его тяжёлая нога. И в данном случае не важно, то ли это фасад [[театр]]а, то ли пальто маститого [[дирижёр]]а или даже лицо известного [[композитор]]а.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|181}}|Автор=}}
 
{{Q|Проклятая болезнь – [[страх]], а говоря более понятно – [[одиночество]] и [[надежда]] на чью-то помощь. И куда они только меня не толкали.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|185}}|Автор=}}
{{Q|Меня в действующую [[армия|армию]] не взяли '' (из-за лысины)'', впрочем, и в бездействующую тоже.<ref group="комм.">В этом месте располагаются воспоминания «задним числом» Эрика Сати о времени мобилизации в действующую армию – в начале Первой мировой войны. </ref> Теперь ''всё'' изменилось. Всё стало наоборот. Так я оказался слишком [[старость|старым]] в слишком [[молодость|молодые]] времена.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|320}}|Автор=}}
 
{{Q|Слишком много сил ушло только на то, чтобы дойти, добраться и не подохнуть раньше времени...времени…, посреди грязной, забрызганной [[кровь]]ю и гноем, человеческой [[дорога|дороги]]. Два года из четырёх оказались невозможно [[смерть|мёртвыми]]. И они остались у меня внутри сгустком глубокого [[страх]]а, Лесли, Сати. Только одно за эти четыре года оказалось верным. И это был [[парад]]... Парад во время [[война|войны]].<ref name = "Satie"></ref>{{rp|328}}|Автор=}}
 
{{Q|– Меня часто обвиняют в односторонности. Это забавно, после всего. В самом деле, может ли ''основное свойство'' [[сознание|сознания]] служить в качестве [[обвинение|обвинения]]?<ref name = "Satie"></ref>{{rp|640}}|Автор=}}
{{Q|- Но лучший способ борьбы с людьми или против них – это [[смерть]], конечно. Не видеть смерти – значит пребывать в [[суета|суете]].<ref name = "Satie"></ref>{{rp|644}}|Автор=}}
 
{{Q|«Ибо написано в «[[Книга пути|Книге пути]]»: тридцать спиц образуют колесо повозки, но только [[пустота]] между ними делает движение возможным. Лепят [[кувшин]] из [[глина|глины]], но используют всегда пустоту кувшина...кувшина…, пробивают двери и окна, но только их пустота даёт комнате жизнь и свет. И так во всём, ибо то, что существует – есть достижение и [[польза]], но только то, что не существует – даёт возможность и пользы, и достижения. [[Музыка]] Сати – музыка полезная для всех, кто её ''не может найти'' здесь. Она лишена поверхности, в ней насквозь видны [[мысль|мысли]]»...<ref name = "Satie"></ref>{{rp|644}}<ref group="комм.">В этом отрывке Юрий Ханон цитирует Луи Лалуа, непримиримого врага Эрика Сати, который, в свою очередь цитирует «Книгу пути» ''(Дао дэ Цзин. Книга пути и благодати [[Лао-цзы]])''.</ref>|Автор=}}
 
{{Q|– Эта книга написана не для вас, как и всё на свете. Вы взяли её без спроса, получили без права и рядом с ней выглядите [[урод]]ливым инородным телом. <ref name = "Satie"></ref>{{rp|647}}|Автор=}}
 
{{Q|Те, кто меня пытались закопать и, в итоге, всё же закопали – ''им'' я посвящаю свою прекраснейшую книгу, если и не первую, то уж вторую по своей [[прелесть|прелести]] – это несомненно...несомненно…<ref name = "Satie"></ref>{{rp|650}}|Автор=}}
 
{{Q|Всё, что мне удалось сделать за свою человеческую [[жизнь]] – это вопреки вам, дорогие...дорогие…, вопреки вашим [[отец|отцам]], вашим [[жена|жёнам]], вашим [[дети|детям]] и всей вашей вязкой, так хорошо устроенной друг против друга, жизни. Всё, что мне теперь остаётся – окончательно покинуть ваш остро пахнущий [[мир]], прихватив с собой всё, или почти всё, что я успел сделать и часть того, что я сделать не успел. Так будет.<ref name = "Satie"></ref>{{rp|652}}|Автор=}}
 
=== Скрябин как лицо ===
{{catmain|Скрябин как лицо}}
{{Начало цитаты}}
«Мне сказали, что [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябин]] умер...умер… Ерунда! <br />
Он не может умереть, пока жив я.<br />
Скрябин умрёт только вместе со мной. <br />
{{Q|Быть композитором – это далеко не всегда было [[стыд|постыдно]]. Даже в старые-старые времена при всяком мало-мальски уважающем себя Дворе каждый, даже самый мелкий [[Монарх]] содержал у себя кроме [[дворник]]а, [[фрейлина|фрейлин]] и маркитанток ещё и парочку вполне ручных придворных композиторов.<ref name="Тусклые">''Юрий Ханон'', «Тусклые беседы» (цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики), газета «Сегодня», СПб, апрель-октябрь 1993 г.</ref>|Автор=1. «Я – композитор».}}
 
{{Q|...всякий…всякий композитор, находящийся в [[общество|обществе]], одним только видом своим вызывает у окружающих приступы острейшей жалости и [[сочувствие|сочувствия]]. Да и что тут лишнего говорить, когда почти все они худы до полного безобразия или наоборот, чрезмерно раскормлены, многие с трудом передвигаются, шатаются из стороны в сторону и поминутно падают лицом об стену. <...> Кроме того, композиторы <...> почти всегда лысые, или по крайней мере очень хотят выглядеть лысыми, но у них из этого ничего не получается. Или же наоборот, они чрезвычайно не хотят быть лысыми, но при этом непременно становятся плешивыми как молодые [[свинья|свиньи]]. Одним словом – беда, что уж тут и говорить...говорить… Всё равно всего не перескажешь. |Автор=2. «Композиторы и [[философ]]ы»}}
 
{{Q| Ложь ещё никогда и никому из смертных не была запрещена, и даже более того, она никогда не считалась [[грех]]ом, если не приводила к иным грехам и была вполне [[корысть|бескорыстной]]. Я рискую быть неправильно понятым, (хотя, конечно, какой в том [[риск]]?) но должен сказать далее вот что: «Господа! Можно ли в самом деле считать ложь грехом, если даже сам [[факт]] вашего [[существование|существования]] уже является явной и неприкрытой ложью!|Автор=3. «Можно ли молчать».}}
{{Q|И, само собой разумеется, что я не стану вам здесь по правде рассказывать, как пишется ''великая'' [[музыка]]. Пусть это навсегда останется моей маленькой интимной [[тайна|тайной]], которую я непременно прихвачу с собой – на тот свет.|Автор=4. «Как написать ВЕЛИКУЮ музыку».}}
 
{{Q|Пока я ожидал и таился, все мои сверстники быстро вскарабкались на скрижали [[история|истории]], вписали туда свои компактные имена и бесследно пропали. А я, как видите, и поныне здесь...здесь…|Автор=4. «Как написать ВЕЛИКУЮ музыку».}}
 
{{Q|Нет! Мы, [[русские]], не такие, – решил я. У нас свой, совершенно особый [[путь]]. (Кстати говоря, это я абсолютно правильно решил, даже самому удивительно.)|Автор=4. «Как написать ВЕЛИКУЮ музыку».}}
{{Q|Конечно, женщина должна сидеть рядом со своим [[семья|семейным]] очагом и хранить его с утра до вечера, а вовсе не бегать по всяким ''сомнительным'' [[работа]]м в поиске куска [[хлеб]]а (или севрюги). Это её реальное предназначение от века.|Автор=5. «О музыкальном образовании девочек».}}
 
{{Q|Знаете ли вы наверное, что такое [[псевдоним]] человеческий и откуда берётся у людей нечеловеческая потребность скрывать (или приукрашивать) своё истинное лицо? <...> Вот отчего, скажите на милость, известный поэт-символист «Фёдор» Бугаев изволил всю [[жизнь]] подписываться фамилией «[[Андрей Белый]]»? Откуда появилась у него такая сильная тяга к осветлению своей личности? (Вопрос, нужно сказать, довольно правильный.) А потребность эта, видимо, в чём-то сродни тем древнейшим деталям одежды и гардероба, которыми люди склонны прикрывать свои так называемые «срамные места».|Автор=6. «Серия разоблачений».}}
 
{{Q|Я был высок и строен, как никто другой в мои времена. Я был высок до такой степени, что выходя на сцену всегда бился головой о притолоку и падал навзничь. Меня все [[уважение|уважали]] и [[вежливость|вежливо]] пожимали мне руку при каждой встрече. Теперь уже не то [[время]]. Теперь я стал маленький и толстый, и мне больше нечего сказать этим [[люди|людям]]. |Автор=7. «Записки великого композитора».}}
{{Q|[[Сердце]] является ярко выраженным ''аккустическим органом'', меняющим свой тон, [[ритм]] и громкость в зависимости от того, какие кнопки на вашем лице нажимает [[жизнь]]. И такими аккустическими органами заполнено всё человеческое (то есть ваше) туловище снизу доверху и от [[рождение|рождения]] до самой [[смерть|смерти]]. |Автор=10. «Физиология и Фоноскопия».}}
 
{{Q|...медленная…медленная музыка в глубоком миноре хорошо стимулирует деятельность слёзных и слюнных желез. Особенно хороши в этом плане похоронные марши [[Фредерик Шопен|Шопена]] и польки [[Иоганн Штраус (старший)|Штрауса-отца]]. Замечу при том, что рыдания, будучи сопровождённые такой музыкой, приносят своему ''хозяину'' несравненно больше пользы и даже [[радость|радости]]. Если не [[вера|верите]] – попробуйте сами хоть завтра. А вот [[гимн]]ические, торжественные звуки вызывают у слушателей непроизвольное напряжение мышц лица, увеличивают почти вдвое секрецию верхней ''щитовидной'' железы и ускоряют в несколько раз так называемую ''реакцию вставания''. На этом простом и надёжном эффекте основаны почти все [[государство|государственные]] гимны мира. |Автор=10. «Физиология и Фоноскопия».}}
 
{{Q|Всеобщее и обязательное удаление аппендикса у студентов консерватории. Поставить ребром вопрос на совещании в Министерстве. Я думаю, это поможет резко снизить тлетворный интерес к [[народ|антинародной]] музыке [[Феликс Мендельсон|Мендельссона]], [[Густав Малер|Малера]] и [[Джакомо Мейербер|Мейербера]]. (Возможно, также и [[Антон Григорьевич Рубинштейн|Рубинштейна]]).|Автор=11. «Заметки хирурга».}}
{{Q|«Самые красивые, самые чудовищные цветы», – так определил стапелии небезызвестный господин [[Иоганн Вольфганг Гёте|Гёте]], случайно познакомившийся с ними в [[Лейден]]е, в старом [[ботанический сад|ботаническом саду]], где стояли горшки, надписанные ещё маститой рукой самого [[Карл Линней|Карла Линнея]].<ref name="Zwetowodstwo"></ref>|Автор=«Самые неожиданные растения»}}
 
{{Q|...в…в [[африка]]нских [[пустыня]]х и [[саванна]]х часто случаются [[эпидемия|эпидемии]] и [[засухи]], а огромные территории бывают усеяны [[труп]]ами животных. [[Гриф]]ы и [[гиена|гиены]] разрывают зловонную [[падаль]] на куски, а бесчисленные [[муха|мухи]] откладывают свои беленькие [[яйцо|яйца]] в разлагающиеся туши. И здесь же рядом разрастаются низкие дернинки из мясистых [[лист|безлистных]] стволиков, и распускаются [[звезда|звездоподобные]] прекрасные цветы. Их лепестки, покрытые редкими [[волос]]ками, морщинками и поперечными полосками, как нельзя лучше имитируют [[кожа|кожу]] [[смерть|мёртвого]] животного.<ref name="Zwetowodstwo"></ref>|Автор= «Самые неожиданные растения»}}
 
{{Q|И [[правда]], в этих причудливых созданиях содержится как будто гораздо более от [[разум]]а и [[искусство|искусства]], чем от [[наивность|наивной]] природы. Кажется, нигде в мире растений нельзя найти такого яркого противопоставления прекрасного [[безобразное|безобразному]], соблазнительного отталкивающему. Сотворив стапелии, и [[Природа]], и [[Абсолютный Разум]] достигли [[удивление|удивительного]], какого-то изощрённого сверх’уподобления.<ref name="Zwetowodstwo"></ref>|Автор= «Самые неожиданные растения»}}
 
[[Файл:Sarcostemma insigne Khanon-203.jpg|thumb|right|<center>Sarcostemma insigne<br />тоже из семейства стапелий<br /><small>''(колл. Юрий Ханон)''</small>]]
{{Q|...Отражение…Отражение социальной функции и дисфункции людей на их коллекционном выборе <...>. История ластовнёвого [[крестьянин|крестьянства]], собирательства и выращивания. [[Тора]], [[Библия|Ветхий]] и [[Новый Завет]] в свете (и запахе) цветущих суккулентных ластовнёвых. 22 цитаты из Священного Писания. Земля обетованная стапелиями. Растения семейства Asclepiadaceae от [[Багдад]]а до [[Кейптаун]]а. Влияние растений семейства на сознание этносов, живущих рядом с ними или хотя бы видевших их образ. Фундаменталистский [[ислам]]ский род караллюма от [[Испания|Испании]] до [[Намибия|Намибии]]. [[Индия]] – как внутренний отщепенец в системном распространении ластовнёвых. Стапелиевые [[гетто]], [[бантустан]]ы и [[резервация|резервации]] по всей [[политика|политической]] карте мира.<ref name="Tezis">Юрий Ханон, «Тезисы одного несостоявшегося доклада»; журнал «Кактусы и другие сухолюбивые растения», №3 (29) 2006, стр.9-11.</ref>|Автор=«Тезисы одного несостоявшегося доклада»}}
 
{{Q|Вечные заразные [[болезнь|болезни]] профессионалов, любителей и [[торговля|торговцев]] – как они отражаются сегодня и здесь. Эти болезни легко и непринуждённо передаются людьми друг другу при непосредственном контакте, как при наличном, так и при безналичном расчёте, при лёгком [[флирт]]е и даже при вполне «бескорыстных» отношениях. Влияет ли эта игра на сами растения – в природе и [[культура|культуре]]. Ответ далеко не так прост как вопрос.<ref name="Tezis"></ref>|Автор=«Тезисы одного несостоявшегося доклада»}}
 
{{Q|К сожалению, [[мода]] на растения и активно формирующийся [[покупатель]]ский спрос на Asclepiadaceae в [[Европа|Европе]] неминуемо рождает у специалистов более чем «[[здоровье|здоровые]]» позывы делить и переделывать систему ''ластовнёвых'' всякий раз по-своему. Именно таким же путём профессионалы делили (между собой) и семейство [[Cactaceae]] двадцатью годами раньше, и, к примеру, территорию [[Австро-Венгрия|империи Габсбургов]] девяносто лет назад. На сегодняшний день даже сама внешняя граница [[семейство|семейства]] ластовнёвых совместными усилиями двух школ профессионалов совершенно размыта, что успешно вернуло стапелиеведение на уровень 1892 года <...> Не имеет ли смысл, например, в следующем, 2005 году, снова выделить [[Савойское королевство]] из современной территории [[Франция|Франции]] и [[Италия|Италии]].<ref name="Tezis"></ref>|Автор=«Тезисы одного несостоявшегося доклада»}}
 
{{Q|Вечный вопрос (не)возможности реального познания заключается только в масштабе [[зрение|зрения]] или степени приближения головы к рассматриваемому [[предмет]]у (что по существу одно и то же). <...> Таким [[слава|бесславным]] образом кончается позавчерашняя [[эпоха]] крупного [[знание|знания]] (энциклопедизм) и начинается сегодняшнее [[время]] мелкого и подробного профессионализма.<ref name="Tezis"></ref>|Автор=«Тезисы одного несостоявшегося доклада»}}
 
{{Q|Различие в источниках [[свет]]а тянет за собой и маленькие особенности зимней культуры при этих двух разных [[технология]]х досвечивания. Возможно, мало кого вдохновит такое не вполне бытовое по форме [[безумие]]. Но зато кратковременной наградой за Послушание станут цветущие [[зима|зимой]] пахучие ''пиарантусы'' и волосатые ''дувалии!''<ref name="Tezis"></ref>|Автор=«Тезисы одного несостоявшегося доклада»}}
 
=== Интервью и статьи ===
{{Q|— Если бы после долгого восхождения ты вскарабкался на вершину высокой горы и обнаружил там...там… [[рояль]], то что бы ты сыграл?
— Думаю, что столкнул бы его вниз. И что бы он при этом "сыграл", то и было бы моей [[музыка|музыкой]].<ref name="Огон">[[Дмитрий Павлович Губин|Дмитрий Губин]]: «Игра в дни затмения», интервью с Ю.Ханоном, журнал «Огонёк», №26 июнь 1990</ref>{{rp|28}}|Автор=«Игра в дни затмения» (интервью)}}
 
{{Q|Мой [[дед]] — [[Михаил Николаевич Савояров|Соловьёв-Савояров]] — был очень знаменитым человеком. Он был самым популярным [[эксцентрика|эксцентриком]] в десятые годы — «королём [[юмор]]а». К нему [[Александр Александрович Блок|Блок]] даже посылал [[Всеволод Эмильевич Мейерхольд|Мейерхольда]] учиться ставить «[[Балаганчик]]». Кроме того, он издавал свои ноты. К чему я это говорю? В те времена продавались маленькие коммерческие ноты, изданные на обёрточной бумаге: «Барыня», «Кисонька», [[Александр Николаевич Вертинский|Вертинский]]... На мой взгляд, сейчас [[рок-музыка|рок]] является такими же нотами на обёрточной бумаге.<ref name="Вектор">''Юрий Ханон'': «Вектор жить», интервью с [[Ирина Юрьевна Морозова|Ириной Морозовой]]; журнал «Театральная жизнь» №12, М., июнь 1990, стр.13</ref>|Автор=Юрий Ханон, «Вектор жить»}}
 
{{Q|Я согласен, чтобы никто и никогда больше не исполнял моих [[партитура|партитур]], но при условии, что все остальные композиторы должны передо́хнуть.<ref name="Beth">«Эффект [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]] в системе водопровода», М., журнал «Собеседник», №44 (20352) октябрь 1990 г., стр.14</ref>|Автор=«Эффект [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]] в системе водопровода»}}
{{Q|Вообще и всегда [[презрение|презираю]] тех, кто хочет лучше жить. Ни один потребитель не заслуживает лучшей [[жизнь|жизни]].<ref name="Beth"></ref>|Автор=«Эффект Бетховена в системе водопровода»}}
 
{{Q|...я…я уверен, что сегодня на том месте, где должна быть моя музыка, находится [[пустота]], вакуум, и моя музыка должна в этот [[вакуум]] ворваться как [[воздух]]...<ref name="Beth"></ref>|Автор=«Эффект Бетховена в системе водопровода»}}
 
{{Q|...академическая…академическая музыка давно уже занимается вялым [[онанизм]]ом! Кто ходит на [[концерт]]ы? В основном сами [[музыкант]]ы. Это музыка, которая самозамкнута и [[работа]]ет руками сама для себя.<ref name="Smen">''Юрий Ханон'' «Музыка эмбрионов» (интервью [[журналист]]у Максиму Максимову), газета "Смена", 9 мая 1991, СПб, стр. 2</ref>|Автор=«Музыка эмбрионов» (интервью)}}
 
{{Q|Невозможно выйти днём на улицу, чтобы не споткнуться о тело какого-нибудь очередного [[композитор]]а или [[писатель|писателя]]. |Автор=}}
{{Q|На протяжении долгих лет советская власть непрерывно трясла этот миксер под названием «Союз композиторов», — а перемешивание ценных крупинок с общей мутью даёт, в конце концов, некую неаппетитную коллоидную массу. Усреднение [[искусство|искусства]] до жалкого общего уровня, который стыдливо именуется «профессионализмом», — вот что мы имеем на сегодняшний день.<ref name="Умер"></ref>|Автор= «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью)}}
 
{{Q|...вспоминается…вспоминается некто [[Бернард Шоу]], который, прослушав в своём и тусклом [[Лондон]]е 1914 года «Поэму огня» уже целых два раза подряд, вскочил вместе со всем залом и стал очень громко кричать ([[англичане|по-английски]], разумеется), что он хочет прослушать её ещё и в третий раз, и, возможно, в четвёртый. А эту самую «Поэму Огня» <...> именно [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябин]] и написал. И это есть одно из самых замечательных и [[чудо|чудесных]] его сочинений, в котором он подробно и в тонкостях описал, каким именно образом он будет [[убийство|уничтожать]] всё [[человечество]], [[земля|землю]] и [[Вселенная|Вселенную]] в ослепительном [[экстаз]]е соединения [[материя|материи]] с [[Дух]]ом. Тогда это было для него делом каких-нибудь 3-5 лет.<ref name="Lobz">''Юрий Ханон'', «Лобзанья пантер и гиен», М., журнал «Огонёк» № 50, декабрь 1991, стр.21-23.</ref>|Автор=«Лобзанья пантер и гиен»}}
 
{{Q|...после…после 1953 года усы стали всё реже появляться на небосклоне нашей жизни. Уже неоднократно я выступал по [[телевидение|телевидению]] и [[радио]], во многих публикациях в защиту этой вечной темы. Например, припомните, такие в общем-то прекрасные люди-лидеры как [[Анатолий Александрович Собчак|Собчак]], [[Борис Николаевич Ельцин|Ельцин]], [[Михаил Сергеевич Горбачёв|Горбачёв]], — если бы они только знали, сколько проигрывают каждый день, каждый час только оттого, что на их верхней губе, под носом нет тех или иных усов.<ref name="Lobz"></ref>|Автор=«Лобзанья пантер и гиен»}}
 
{{Q|В конце концов, каждый человек воспринимает мир как форму существования себя. Поэтому напрасно <...> все [[музыковед]]ы дружно обижаются за [[Клод Дебюсси|Клода Дебюсси]] и журят [[Эрик Сати|Эрика Сати]]. А ведь, вне всяких сомнений, Сати <...> с 1895 года воcпринимал некоего Дебюсси как форму существования самого себя, а его музыку, лично не написанную, но от этого ничуть не менее свою собственную.<ref>''Юрий Ханон'', «[[Эрик Сати|Эрик-Альфред-Лесли]], совершенно новая глава во всех [[смысл]]ах», Ле журналь де Санкт-Петербург, №4 1992, стр. 7.</ref>|Автор=«[[Эрик Сати|Эрик-Альфред-Лесли]], совершенно новая глава во всех смыслах»}}
 
{{Q| Я завершаю. [[Грусть|Грустно]] перечесть...перечесть… Предвижу, коль многие не поняли — или нет, даже не услышали [[звук]]ов моего голоса на фоне страшного грохота окружающего нас [[город]]а. Но <...> [[цель]] моя будет достигнута, если [[люди]] эти хотя бы раз в жизни своей подумают: «А в самом деле, были ли у [[Иисус]]а усы?»<ref>''Юрий Ханон'', «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов», СПб., газета «Смена» №2 (20352) от 6 января 1993 г., стр.7</ref>|Автор=«Несколько маленьких грустных [[слово|слов]] по поводу годовщины усов»}}
 
{{Q| «Пять мельчайших [[оргазм]]ов» oc.29 (1986) — сочинение, написанное как прямой отклик на «Поэму экстаза» [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябина]].
Анонимный участник