Гавриил Николаевич Попов: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м →‎Цитаты: поспешил, никого не насмешил
До и после Шостаковича
Строка 82:
Конец 20-х — середина 30-х — период расцвета [[талант]]а Гавриила Попова. Он начинает работу над многострадальной Первой симфонией (1927–1934 г. г.), участвует в создании кинофильма “Чапаев” (1934–1935 г. г.), пишет музыку к одному из самых спорных фильмов “Строгий юноша” (1934–1935 г. г.), работает в театре [[Всеволод Эмильевич Мейерхольд|Мейерхольда]] (1931–1937 г. г.), преподает в техникуме (1927–1931 г. г.).
В это время он часто встречается с [[Даниил Хармс|Даниилом Хармсом]]. В записных книжках Хармса фамилия Попова упоминается начиная с 1926 года — возможно, готовя свою эпатажную пьесу “[[Елизавета Бам]]”, создатели нового искусства — “[[обэриуты]]” — искали [[талант]]ливого музыканта-[[импровизация|импровизатора]], идущего, как и они, дорогой [[искусство|искусства]], обладающего художественной смелостью, азартом, [[гротеск]]овым мышлением, остро чувствующим социальную дисгармонию общества. Попов был именно таким [[композитор]]ом.<ref>''Виктор Царицын''. “Это сильное, яркое дарование…”. — СПб.: Нева, №9, 2004 г.</ref>|Автор=Виктор Царицын, “Это сильное, яркое дарование…”, 2004}}
 
{{Q|Запоздалый [[ренессанс]] советского музыкального [[модернизм]]а двадцатых годов, начавшийся на исходе прошлого века, был и все еще остается явлением по преимуществу западным, не слишком заметным в постсоветской России. Так, знаменитый [[Швейцария|швейцарский]] музыкант [[:w:Холлигер, Хайнц|Хайнц Холлигер]] в качестве дирижера представил международной аудитории некоторые оркестровые партитуры [[Николай Андреевич Рославец|Рославца]]; фортепианную музыку того же композитора успешно записал канадский пианист-виртуоз [[:w:Амлен, Марк-Андре|Марк-Андре Амлен]]; немецкий пианист Штеффен Шляйермахер выпустил несколько дисков-антологий ранней советской фортепианной музыки; американский дирижер Леон Ботстайн записал монументальную экпрессионистскую Первую симфонию Гавриила Попова — произведение, которое после своей ленинградской премьеры в 1935 г. было осуждено как отражающее идеологию антисоветских классов и исчезло из репертуара советских [[оркестр]]ов до конца 1980-х (симфонии Попова принадлежит сомнительная привилегия быть первым — еще до многострадальной «[[Леди Макбет Мценского уезда]]» Шостаковича — советским произведением, официально осужденным государственной властью)...<ref>{{Статья|автор=[[:w:Акопян, Левон Оганесович|Акопян Л. О.]]|заглавие=До и после Шостаковича: восприятие советской музыки на Западе. Статья первая // Вестник Русской христианской гуманитарной академии. Том 18. Вып. 3. 2017. – СПб.: Издательство РХГА, 2017|ссылка=|страницы=289}}</ref>|Автор=[[:w:Акопян, Левон Оганесович|Левон Акопян]], «До и после Шостаковича: восприятие советской музыки на Западе», 2010}}
 
{{Q|…Вторжение последней части безжалостно. Мгновенно мы оказываемся в как бы в центре смерча выстрелов, фанфар, тупой и громкой развлекательной музыки, звуков [[хохот]]а и рыгания, громовой отрыжки, — своеобразный [[праздник]] жизни, уродливый и отталкивающий, при том, что [[музыка]] сохраняет подчернуто ''объективный '' характер, как [[фотография]] или вещественное доказательство. …Эта объективность отличает Попова принципиально от шостаковичевской эстетики с ее гротескным пародированием конкретных, узнаваемых целей. Также типична для Попова — и принципиально отлично от характерной для [[Дмитрий Шостакович|Шостаковича]] и его эпигонов ''линеарности '' — полифоничность изложения, ''одновременность '' элементов и пластов. Первый раздел части, собственно — Скерцо, кажется как бы прерванным, не успев развернуться, что усиливает столь важное дле Первой симфонии Попова ощущение ''невозможности синтеза '' тех противоположностей, из которых она соткана. …Кажется, какая-то чуждая, неуправляемая, может быть, и сверхъестественная стихия врывается в музыку финала, и заключительное тутти с его до-мажорными [[колокол]]ами действительно (как отмечали энтузиасты-критики Симфонии) подобно [[крик]]у, в который [[человечество]] вложило все свои последние силы, все жалобы и все надежды: восходит [[солнце]] — Солнце Смерти.<ref name = "Fluss">{{книга|автор = [[Борис Йоффе|Boris Yoffe]]|часть = |заглавие = «[https://www.wolke-verlag.de/wp-content/uploads/2018/06/Boris-Yoffe-Im-Fluss-des-Symphonischen.pdf Im Fluss des Symphonischen]» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Hofheim|издательство = Wolke Verlag|год = 2014|том = |страницы = |страниц = 648|серия = |isbn = 978-3-95593-059-2|тираж = }}</ref>{{rp|110}}|Автор=[[Борис Йоффе]], «В русле советской симфонии», 2013}}