Гавриил Николаевич Попов: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Что привело композитора к провалу?
Строка 41:
 
{{Q|В среде юного поколения ленинградских композиторов рост дарования Попова отмечается за два последние года постепенной, но решительной и прочной поступью. Каждое выполняемое им композиторское задание отличается строгой обдуманностью формы, полным овладением материалом и свежестью идей. Главное же, что убеждает в несомненности большой творческой одаренности Попова — это свое лицо, своя самостоятельная манера выражения и лепки звукообразов, и затем непоколебимая воля к достижению раз намеченных замыслов, суровая [[дисциплина]] в отношении строгого и глубоко музыкального претворения эмоциональной динамики, и яркий композиторский [[темперамент]]. У Попова наблюдается острое чувство линии, осязательное ощущение формы — все на слуху, на живом материале, умение управлять интенсивным движением музыки и подчинять его художественно организованному нарастанию развития этап за этапом. Каждая часть камерных циклических произведений Попова воспринимается как новая завоеванная инстанция на пути к конечной цели, все сильнее притягивающей к себе и ускоряющей движение по мере приближения к ней. По характеру и приемам мышления, Попов стоит ближе всего из современных композиторов к некоторым сочинениям [[Пауль Хиндемит|Хиндемита]], вернее к его камерно-симфонической динамике. <...> [[Талант]] его, мужественный и энергичный, ищет точных, четких, чеканных форм воплощения. Характер его ярко динамичной музыки светлый и бодрый.<ref>''Bas''. «Г.Н.Попов» (статья). — Л.: Современная музыка. 1927 г. № 25. Стр. 64—65</ref>|Автор=Bas (псевдоним), «Г.Н.Попов», 1927 г.}}
 
{{Q|Что привело композитора к провалу? Прежде всего, непонимание нашей действительности, крайний [[индивидуализм]]. Некритическое восприятие композитором традиций [[запад]]ной культуры привело к формалистическому решению творческого замысла. Перед композитором с необычайной силой встает вопрос о его дальнейших перспективах. Отстаивание своих взглядов под флагом „самобытности языка“, „оригинальности мышления“, „признания потомством“ только лишь способствует отходу композитора от магистральной линии советской музыки, развивающейся в борьбе за стиль социалистического реализма.
За последние годы композитор работал лишь в области киномузыки. Композитор не создал произведения, качественно отличного от общих его устремлений, выраженных в симфонии, за исключением музыки к [[Чапаев (фильм)|фильму «Чапаев»]], обнаруживающей известную демократичность языка и большую конкретность музыкальных образов, особенно в фильме «Чапаев».
Это обстоятельство еще резче подчеркивает сложность перспективы творческого роста композитора.
Покончить с [[эгоцентризм]]ом, глубоко понять запросы советского слушателя, выйти из ограниченной сферы вкусов мелкобуржуазной аудитории — неотложная задача Г.Попова.
Наша композиторская организация и ленинградская Филармония ослабили классовую бдительность, допустив использование трибуны Филармонии для пропаганды идеологически-чуждого произведения. Из этого факта надо немедленно сделать серьезные политические выводы.<ref>''В.Иохельсон'', Отв. Секретарь ленинградского Союза советских композиторов. «С чужого голоса» (о симфонии Г.Попова). — Л.: Веч. "Красная газета". № 73. пятница, 29 марта 1935 г.</ref>|Автор=Владимир Иохельсон, «С чужого голоса», 29 марта 1935 г.}}
 
{{Q|Перед нами пройдёт [[Испания]] мирных дней, Испания 1936 года, 37-го, 38-го годов… Мы увидим и друзей и [[враг]]ов. Мы увидим поля, берег [[океан]]а, города, быт народа, мятеж [[Франсиско Франко|Франко]], мы увидим вновь современный бой, его подлинное звучание: мы увидим армию, интербригады, смены времен года, пленных, убитых, стариков и младенцев… Мы проверим снова и снова драматургию монтажа, звук, музыку (ее написал Гавриил Попов, написал сильно).<ref>''[[Всеволод Витальевич Вишневский|Вишневский В.В.]]''. «Мы с тобой, Испания!» — М.: «Советский экран», № 8, 1972 г.</ref>|Автор= [[Всеволод Витальевич Вишневский|Всеволод Вишневский]], «Мы с тобой, Испания!», 1939}}