Гавриил Николаевич Попов: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
MarkErbo (обсуждение | вклад) →Цитаты: учение свет |
MarkErbo (обсуждение | вклад) →Цитаты о Гаврииле Попове: «Г.Н.Попов», 1927 |
||
Строка 39:
== Цитаты о Гаврииле Попове ==
{{Q|Когда [[Владимир Михайлович Дешевов|Дешевова]] наконец деликатно удалили от [[рояль|рояля]], его место занял Попов со своим октетом или нонетом<ref>В тот вечер Попов показывал [[Сергей Сергеевич Прокофьев|Прокофьеву]] свой Септет до-мажор, соч. 2, для [[флейта|флейты]], [[кларнет]]а, [[фагот]]а, трубы, [[скрипка|скрипки]], [[виолончель|виолончели]] и [[контрабас]]а (впоследствии переименованный в Камерную симфонию).</ref>, написанным для довольно странного состава [[карандаш]]ом и притом довольно неясно. Среди общей контрапунктической вязи мелькали интересные моменты, и я, вероятно, воспринял бы гораздо больше, если бы в моём [[мозг]]у уже не шевелились бы какие-то тяжёлые волы от всей прослушанной за сегодняшний день музыки. По-видимому, сознавая [[контрапункт]]ическую вязкость своего письма, Попов для развлечения публики ввёл довольно легкомысленную темку, которая, однако, меня раздражала, ибо мне казалось, что он в погоне за [[контраст]]ом переборщил.|Автор=[[Сергей Сергеевич Прокофьев|Сергей Прокофьев]], Дневник, 20 февраля 1927 г., воскресенье}}
{{Q|В среде юного поколения ленинградских композиторов рост дарования Попова отмечается за два последние года постепенной, но решительной и прочной поступью. Каждое выполняемое им композиторское задание отличается строгой обдуманностью формы, полным овладением материалом и свежестью идей. Главное же, что убеждает в несомненности большой творческой одаренности Попова — это свое лицо, своя самостоятельная манера выражения и лепки звукообразов, и затем непоколебимая воля к достижению раз намеченных замыслов, суровая [[дисциплина]] в отношении строгого и глубоко музыкального претворения эмоциональной динамики, и яркий композиторский [[темперамент]]. У Попова наблюдается острое чувство линии, осязательное ощущение формы — все на слуху, на живом материале, умение управлять интенсивным движением музыки и подчинять его художественно организованному нарастанию развития этап за этапом. Каждая часть камерных циклических произведений Попова воспринимается как новая завоеванная инстанция на пути к конечной цели, все сильнее притягивающей к себе и ускоряющей движение по мере приближения к ней. По характеру и приемам мышления, Попов стоит ближе всего из современных композиторов к некоторым сочинениям [[Пауль Хиндемит|Хиндемита]], вернее к его камерно-симфонической динамике. <...> [[Талант]] его, мужественный и энергичный, ищет точных, четких, чеканных форм воплощения. Характер его ярко динамичной музыки светлый и бодрый.<ref>''Bas''. «Г.Н.Попов» (статья). — Л.: Современная музыка. 1927 г. № 25. Стр. 64—65</ref>|Автор=Bas (псевдоним), «Г.Н.Попов», 1927 г.}}
{{Q|Перед нами пройдёт [[Испания]] мирных дней, Испания 1936 года, 37-го, 38-го годов… Мы увидим и друзей и [[враг]]ов. Мы увидим поля, берег [[океан]]а, города, быт народа, мятеж [[Франсиско Франко|Франко]], мы увидим вновь современный бой, его подлинное звучание: мы увидим армию, интербригады, смены времен года, пленных, убитых, стариков и младенцев… Мы проверим снова и снова драматургию монтажа, звук, музыку (ее написал Гавриил Попов, написал сильно).<ref>''[[Всеволод Витальевич Вишневский|Вишневский В.В.]]''. «Мы с тобой, Испания!» — М.: «Советский экран», № 8, 1972 г.</ref>|Автор= [[Всеволод Витальевич Вишневский|Всеволод Вишневский]], «Мы с тобой, Испания!», 1939}}
| |||