Гавриил Николаевич Попов: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
встретил Прокофьева
Мейерхольд туда и сюда
Строка 19:
 
{{Q|[[Композитор]]ская техника является „<u>базисом“ для выражения в художественной</u> форме идей, а следовательно, и моим [[сознание]]м.<ref name="Ромащук"/>|Автор=Гавриил Попов, из дневника, 18 июня 1930 г. <Ленинград>}}
 
{{Q|[[Мейерхольд]] одобрил <Первую> симфонию, как подлинно современную, нашу, советскую, строительную музыку, музыку нужного нам человека.<ref name="Ромащук"/>|Автор=Гавриил Попов, из дневника, 12 октября 1930 г. <Ленинград>}}
 
{{Q|Встретила <Гавриила> Попова: „Знаете, я стал [[трус]]ом, я трус, я всего боюсь, я даже Ваше письмо сжёг“.<ref name = "Барсова">''[[:w:Барсова, Инна Алексеевна|И.А.Барсова]]''. Между «социальным заказом» и «музыкой больших страстей»: 1934-1937 годы в жизни [[Дмитрий Дмитриевич Шостакович|Дмитрия Шостаковича]]. Д. Д. Шостакович: Сб. статей. К 90-летию со дня рождения. Сост. [[Людмила Григорьевна Ковнацкая|Л. Г. Ковнацкая]]. — СПб.: «Композитор», 1996. С. 121—140</ref>|Автор=из дневника Любови Яковлевны Шапориной (жены [[:w:Шапорин, Юрий Александрович|композитора]]), 21 ноября 1937 г.}}
Строка 42 ⟶ 44 :
 
{{Q|До января 1936 г. [[Дмитрий Шостакович|Шостаковича]] выделяла и «неприкосновенность». Напомню, что его коллеги, причастные к музыкальному авангарду 20-х гг., подвергались жестокой травле. [[Александр Васильевич Мосолов|Александр Мосолов]] был печатно объявлен «[[враг народа|врагом народа]]», его сочинения были запрещены после 1929 г. к исполнению и публикации. Сам он был репрессирован в ноябре 1937-го. Первая симфония Гавриила Попова после премьеры в Ленинградской филармонии в июне 1935 г. под управлением [[:w:Штидри, Фриц|Фрица Штидри]] была запрещена к исполнению по распоряжению Репертуарного комитета [[Ленинград]]а «как отражающая идеологию враждебных нам классов». Композиторы уходили от академических жанров и в поисках средств к существованию обращались к [[кино]]музыке, к [[театр]]альной музыке, к собиранию и обработкам [[фольклор]]а.<ref name = "Барсова"/>|Автор=[[:w:Барсова, Инна Алексеевна|Инна Барсова]]. Между «социальным заказом» и «музыкой больших страстей», 1996 г.}}
 
{{Q|Он <[[Всеволод Мейерхольд|Мейерхольд]]> тесно связан с Сергеем Прокофьевым и неоднократно возвращается к замыслам сценической реализации «Стального скока» или «Игрока». Наконец, он сыграл крупную роль в советской музыке, объединив вокруг себя группу одаренных, тогда еще начинавших молодых композиторов ― Шостаковича, Шебалина, Гавриила Попова, и приобщил их к современной театральной культуре и к советской драматургии (музыка Шостаковича к [[Клоп (пьеса)|«Клопу» Маяковского]], Шебалина ― к «Командарму» [[Илья Львович Сельвинский|Сельвинского]], к «Вступлению» [[Юрий Павлович Герман|Юрия Германа]], Попова ― к «Списку благодеяний» [[Юрий Карлович Олеша|Олеши]]).<ref name="Елагин">''[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий Елагин]]''. «Тёмный гений: [[Всеволод Мейерхольд]]». — Москва: Вагриус, 1997 г.</ref>|Автор=[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий Елагин]], «Тёмный гений: [[Всеволод Мейерхольд]]», 1997}}
 
{{Q|Гавриил Николаевич и его первая жена, [[пианист]]ка Ирина Казанцева, жили в [[пушкин (Санкт-Петербург)|Пушкине]], в небольшой квартирке, вход в которую был на уровне земли. Рабочая комната Попова находилась на втором этаже маленького [[мезонин]]а, куда вела шаткая деревянная лесенка. Почти всю квартиру занимали два прекрасных [[рояль|рояля]]. На музыкальных вечерах в квартире Поповых часто по просьбе гостей исполнялись произведения [[Йозеф Гайдн|Гайдна]] и [[Иоганн Себастьян Бах|Баха]], которых хозяева почитали выше [[Вольфганг Амадей Моцарт|Моцарта]] и [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]]. Об этом, в частности, пишет [[Константин Федин|К. Федин]] в своем “Рассказе о дворце”, опубликованном в “Огоньке” в 1944 году.