Гавриил Николаевич Попов: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
MarkErbo (обсуждение | вклад) по крупицам |
MarkErbo (обсуждение | вклад) от мейерхольда до хармса |
||
Строка 17:
{{Q|Всю работу над режиссерским сценарием [[Сергей Михайлович Эйзенштейн|Эйзенштейн]] проделывает один, изредка консультируясь со сценаристом и оператором ([[w:Тиссэ, Эдуард Казимирович|Тиссэ]]), а также обсуждая технические вопросы музыкального сопровождения (с композитором Гавриилом Поповым), звука, перезаписи (Богданкевич и Оболенский отвечают за фонограмму), рир-проекции и других комбинированных съемок, которыми занимается [[w:Нильсен, Владимир Соломонович|Нильсен]].<ref>''[[w:Юренев, Ростислав Николаевич|Р. Н. Юренев]]''. «Эйзенштейн в воспоминаниях современников» (сборник). — М.: 1974 г. — 422 с. — стр.263</ref>|Автор=[[W:Лейда, Джей|Джей Лейда]], «На съёмках Бежина Луга», 1960}}
{{Q|Гавриил Николаевич и его первая жена, [[пианист]]ка Ирина Казанцева, жили в [[пушкин (Санкт-Петербург)|Пушкине]], в небольшой квартирке, вход в которую был на уровне земли. Рабочая комната Попова находилась на втором этаже маленького [[мезонин]]а, куда вела шаткая деревянная лесенка. Почти всю квартиру занимали два прекрасных [[рояль|рояля]]. На музыкальных вечерах в квартире Поповых часто по просьбе гостей исполнялись произведения [[Йозеф Гайдн|Гайдна]] и [[Иоганн Себастьян Бах|Баха]], которых хозяева почитали выше [[Вольфганг Амадей Моцарт|Моцарта]] и [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]]. Об этом, в частности, пишет [[Константин Федин|К. Федин]] в своем “Рассказе о дворце”, опубликованном в “Огоньке” в 1944 году.
Конец 20-х — середина 30-х — период расцвета [[талант]]а Гавриила Попова. Он начинает работу над многострадальной Первой симфонией (1927–1934 г. г.), участвует в создании кинофильма “Чапаев” (1934–1935 г. г.), пишет музыку к одному из самых спорных фильмов “Строгий юноша” (1934–1935 г. г.), работает в театре [[Всеволод Эмильевич Мейерхольд|Мейерхольда]] (1931–1937 г. г.), преподает в техникуме (1927–1931 г. г.).
В это время он часто встречается с [[Даниил Хармс|Даниилом Хармсом]]. В записных книжках Хармса фамилия Попова упоминается начиная с 1926 года — возможно, готовя свою эпатажную пьесу “[[Елизавета Бам]]”, создатели нового искусства — “[[обэриуты]]” — искали [[талант]]ливого музыканта-[[импровизация|импровизатора]], идущего, как и они, дорогой [[искусство|искусства]], обладающего художественной смелостью, азартом, [[гротеск]]овым мышлением, остро чувствующим социальную дисгармонию общества. Попов был именно таким [[композитор]]ом.<ref>''Виктор Царицын''. “Это сильное, яркое дарование…”. — СПб.: Нева, №9, 2004 г.</ref>|Автор=Виктор Царицын, “Это сильное, яркое дарование…”, 2004}}
== Примечания ==
| |||