Конструктивизм (искусство): различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
+ индустриальность
Услуги теоретика при конструктивистах выполнял Корнелий Зелинский
Строка 49:
 
{{Q|Слова «[[строительство]]», «план», пока еще в качестве экзотических новинок, замелькали в печати. Для людей, в течение нескольких лет видевших только разнообразные формы разрушения, в строительстве было, действительно, очарование новизны, почти [[чудо|чуда]]. И этот новейший, конструктивный мотив не замедлил оставить отпечаток в литературе. Как все «новейшее» ― это произошло, разумеется, в [[Москва|Москве]]: там у [[футуризм]]а и [[имажинизм]]а появился новый соперник: конструктивизм, новая [[поэзия|поэтическая]] школа, громкоговорителем которой явился [[Илья Львович Сельвинский|поэт Сельвинский]]. Эта сверхмода была воплощением московского [[американизм]]а, и надо сказать ― воплощением более полным и логически последовательным, чем футуризм. «Конструктивизм отвергает искусство, как продукт буржуазной культуры… Задачей конструктивизма является создание нового конструктивного человека», ― таковы были тезисы конструктивизма. Приходится говорить «были», потому что эта чрезвычайно любопытная литературная школа, как и многие другие, в следующей главе уже перестанет существовать в результате критического побоища, предпринятого новой привилегированной литературной группировкой «РАПП» (о ней речь ― впереди).|Автор=[[Евгений Иванович Замятин|Евгений Замятин]], «Москва ― Петербург» (1933)}}
 
{{Q|Я стал ходить во Дворец труда, в кружок при журнале «Красное студенчество», которым руководил [[Илья Львович Сельвинский|Илья Сельвинский]]. Здесь была уже сущая [[абракадабра]]. Мне хотелось больших разговоров об искусстве ― меня угощали самодеятельными ямбами [[:w:Митрейкин, Константин Никитич|Митрейкина]]. Эти ямбы обсуждались подробно. Каждый слушатель должен был выступать. Заключительное слово произносил сам «мэтр» ― [[Илья Сельвинский|Сельвинский]], откинувшись на стуле, он изрекал после чтения первого ученика:
― Во второй строфе слышатся ритмы [[Иоганн Вольфганг Гёте|Гёте]], в третьей ― дыхание [[Байрон]]а. Первый ученик Митрейкин, давно потерявший способность краснеть, самодовольно улыбался. Это было еще хуже [[ЛЕФ]]а. Дважды послушав «тактовые» откровения Сельвинского и приватные беседы поэтов друг с другом во время «перекусов», я перестал ходить в «Красное студенчество». Конструктивисты выпустили три сборника с претенциозными названиями: «Мена всех», «Госплан литературы», «Бизнес». Услуги [[теория|теоретика]] при конструктивистах выполнял [[Корнелий Зелинский]]. [[:w:Агапов, Борис Николаевич (писатель)|Борис Агапов]], в будущем неплохой очеркист, журналист, участвовал в «Госплане литературы» как [[поэт]]. Попытка записать стихотворение так, как оно говорится, приводила к следующим «достижениям»: Нночь-чи? Сон…ы! Прох? ладыда! Здесь в аллейеях загалохше? го сад…ы И доносится толико стон…ы гит-таоры Таратинна!<ref>''[[Варлам Тихонович Шаламов|В. Шаламов]]'', Новая книга: Воспоминания. Записные книжки. Переписка. Следственные дела. — М.: Изд-во Эксмо, 2004 г.</ref>|Автор=[[Варлам Тихонович Шаламов|Варлам Шаламов]], «Начало» (1962)}}
 
{{Q|«Локальный метод» конструктивизма как организующее начало стиха, в той умеренной дозе, которую предлагал нам [[Илья Львович Сельвинский|Сельвинский]], сыграл положительную роль в наращивании нашего [[поэзия|поэтического]] умения. Мы учились бережно относиться к стиху. Стихотворная [[небрежность]] (это нечто другое, чем небрежность поэтическая) снижает силу воздействия стиха. Стих надо держать крепко, не то он вырвется из рук и плюхнется, как мокрая [[рыба]].<ref name="Самойлов">''[[w:Самойлов, Давид|Давид Самойлов]]''. «Перебирая наши даты...» — М.: Вагриус, 2001 г.</ref>|Автор=[[Давид Самойлович Самойлов|Давид Самойлов]], «Общий дневник», 1989}}