Борис Йоффе: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Цитаты: в фильмах Параджанова |
|||
Строка 9:
{{Q|Цитата=...Так возник сложный узел, оказавшийся неожиданностью и для партийных вождей, который можно обозначить как своеобразная ''советская'' - музыкальная, симфоническая - ''[[эстетика]]'': узел, в котором элементы [[пропаганда|пропагандистского]] ритуала и задачи, поставленные внутренней и внешней политикой партии переплелись с как подлинными эстетическими потребностями разных слоев общества, так и с индивидуальными чертами ведущих советских [[композитор]]ов…<ref name = "Fluss"/>{{rp|141}}|Автор=из книги «В русле советской симфонии»}}
{{Q|Цитата=…Странно обстоит дело с тремя ''советскими'' симфониями [[Дмитрий Дмитриевич Шостакович|Шостаковича]] (Одиннадцатой, Двенадцатой и Тринадцатой). Почему он настолько прямо обратился к официальной эстетике, при чем в то время, когда уже никто его ни к чему не мог и не пытался принуждать? Было ли это желанием наконец увенчать успехом многолетние коллективные усилия по созданию [[парадигма]]тической социалистически-реалистической симфонии? Искренней попыткой пересоздания чистой, не испорченной [[сталинизм]]ом, но верной [[ленин]]ским принципам, советской картины мира? …эти произведения строго следуют концепции симфонии как объективного зеркала исторических событий. Нарративные композиционные средства, программная наглядность музыки, прямая ''переводимость'' ее на вербальный язык не просто достигают здесь своей кульминации: здесь виртуозно и эстетически убедительно воплощается казавшееся [[абсурд]]ным представление ненавидимого Шостаковичем [[Сталин]]а о ''советской песенной симфонии!''»...<ref name = "Fluss"/>{{rp|188}}|Автор=из книги «В русле советской симфонии»}}
{{Q|Цитата=…Здесь мне кажется необходимым обратиться к центральной для советского неофольклоризма эпох Оттепели и Застоя фигуре кинорежиссёра [[Сергей Иосифович Параджанов|Сергея Параджанова]] (1924-1990). В его творчестве характерным образом соединяются [[украина|западно-украинские]] элементы с - частично укоренёнными в [[персия|персидской]] культуре - [[кавказ]]скими и срееднеазитскими. Эти столь разные элементы соединялись уже в самой личности Параджанова, чувствовавшего себя дома как в [[Ереван]]е, [[Баку]] и [[Тбилиси]], так и [[Москва|Москве]] и в [[Киев]]е, где он и снял свои первые шедевры. <...>
Не пускаясь в спекуляции позволю себе предположить, что в фильмах Параджанова дан своего рода эстетический идеал 60x - 80-х годов, в особенности для искусства (и музыки в частности) Союзных Республик, от Таджикистана до Украины, в котором потребность национальной идентичности соединяется с европейским индивидуализмом, и для которого характерен поиск синтеза эпического, легендарного, поэтического, архаического, драматического, мистического и реалистического. Аутентичный, глубинный [[фолькор]]изм Параджанова не имеет при этом ничего общего с сухим неофольклоризмом обеих советских столиц, - представленным как подражателями [[Игорь Стравинский|Стравинского]], так и, скажем, [[Родион Щедрин|Родионом Щедриным]] (не говоря уже об академическом фольклоризме [[сталин]]ской эпохи).
Не менее ярким и значительным в его однозначности было и политическое послание Параджанова. Едва ли можно было найти художника, в такой же степени ненавидимого режимом: Параджанов был воплощением свободы и независимости, его искусство не было ни советским, ни антисоветским, но просто - игнорировало советскую реальность, отказывало ей в праве на существование.<ref name = "Fluss"/>{{rp|554}}|Автор=из книги «В русле советской симфонии»}}|Автор=из книги «В русле советской симфонии»}}
== О Борисе Йоффе ==
| |||