Борис Йоффе: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Вольф Рим |
из последней книги |
||
Строка 4:
== Цитаты ==
{{Q|Цитата=…Вторжение последней части безжалостно. Мгновенно мы оказываемся в как бы в центре смерча выстрелов, фанфар, тупой и громкой развлекательной музыки, звуков [[хохот]]а и рыдания, - свооеобразный [[праздник]] жизни, уродливый и отталкивающий, при том, что [[музыка]] сохраняет подчернуто ''объективный '' характер, как [[фотография]] или вещественное доказательство. …Эта объективность отличает [[Гавриил Николаевич Попов|Попова]] принципиально от шостаковичевской эстетики с ее гротескным пародированием конкретных, узнаваемых целей. Также типична для Попова - и принципиально отлично от характерной для [[Дмитрий Шостакович|Шостаковича]] и его эпигонов ''линеарности '' - полифоничность изложения, ''одновременность '' элементов и пластов. Первый раздел части, собственно - Скерцо, кажется как бы прерванным, не успев разверуться, что усиливает столь важное дле Первой симфонии Попова ощущение ''невозможности синтеза '' тех противоположностей, из которых она соткана. …Кажется, какая-то чуждая, неуправляемая, может быть, и сверхъестественная стихия врывается в музыку финала, и заключительное тутти с его до-мажорными [[колокол]]ами действительно (как отмечали и критики Симфонии) подобно крику, в который [[человечество]] вложило все свои последние силы, все жалобы и все надежды: восходит [[солнце]] - Солнце Смерти.<ref name = "Fluss">{{книга|автор = Boris Yoffe|часть = |заглавие = «[https://www.wolke-verlag.de/wp-content/uploads/2018/06/Boris-Yoffe-Im-Fluss-des-Symphonischen.pdf Im Fluss des Symphonischen]» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Hofheim|издательство = Wolke Verlag|год = 2014|том = |страницы = |страниц = 648|серия = |isbn = 978-3-95593-059-2|тираж = }}</ref>{{rp|110}}|Автор=из книги «В русле советской симфонии»}}
{{Q|Цитата=…Мы собираем [[факт]]ы - имена, даты и документы, - чтобы конструировать на их основе по возможности непротиворечивое представление о некоем ''[[прошлое|прошлом]]'', подходящем к тому, что мы ощущаем, как ''[[настоящее]]''. Придадим ли мы этому представлению статус ''[[знание|знания]]'', решать нам самим. В свое время ''знанием'' были не только [[алхимия]] и [[астрология]], но и наука распознавания и юридического преследования ведьм, и даже в 20-м веке достаточно примеров „знания", которое сегодня мы оцениваем, как предрассудки и суеверия (приведшие в ряде случаев к страшным катастрофам). Чем темнее, мутнее, запутаннее становилась жизнь в советском мире, чем больше сомнений и протеста она могла вызвать, тем более вызывающими - нелепыми, наглыми - оказывались ''научные модели'', призванные объяснить эту жизнь. Читая объемистый протокол заседания Союза Композиторов от 28-го апреля 1935-го года, посвященного Первой Симфонии [[Гавриил Николаевич Попов|Попова]], оказываешься свидетелем самого настоящего [[Инквизиция|инквизиционного]] судилища, где с обстоятельной наукообразностью трактуются эстетические материи, - как будто возможно точно измерить и запротоколировать намерения, вложенные [[художник]]ом в его произведение (еще до обсуждения „истинности" или „ложности" этих намерений), меру того, насколько ему эта реализация удалась и те ошибки в инструментовке или голосоведении, которые помешали ему адекватно воплотить свои намерения...<ref name = "Fluss"/>{{rp|111}}|Автор=из книги «В русле советской симфонии»}}
== О Борисе Йоффе ==
| |||