Конструктивизм (искусство): различия между версиями

{{Q|В этом ключ к разгадке его [[гений|гения]] и оправдание его <[[Всеволод Эмильевич Мейерхольд|Всеволода Мейерхольда]]> необычайной творческой неуравновешенности. К конструктивизму стремятся его мечты художника еще с 1906 года, когда впервые прочел он книгу Георга Фукса о реконструкции сценической площадки и впервые записал в своем дневнике мысли о необходимости спортивного[[спорт]]ивного воспитания [[актер]]а. К конструктивизму как к конечной цели идет позитивная линия его творчества. В его жизни в искусстве конструктивизм явится [[фронтон]]ом, который накроет длинный ряд уже давно выстроенных [[колонна|колонн]] и превратит неуклюжую, незаконченную постройку в стройное, изящное [[здание]]. Конструктивизм в советский период его деятельности ― как [[рапира]] в руках мастера-фехтовальщика ― с неуклонной настойчивостью поведет его к сердцу искусства, отметая в сторону с его творческого пути весь дешевый [[пропаганда|пропагандный]] хлам. Но это формирование современного стиля в его эстетическом сознании пришло к нему не сразу. Лишь по мере успокоения, когда на смену бушевавшим в его душе низменным страстям, разбуженным [[жестокость]]ю и хаосом революции и [[гражданская война|гражданской войны]], стало постепенно возвращаться мудрое спокойствие созидателя, лишь тогда услышал он зовы времени и почувствовал веяния эпохи с такой же ясностью, как было, когда ставил «Балаганчик», «Дон Жуана» и «Орфея».<ref>''[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий name="Елагин]]''. «Тёмный гений: [[Всеволод Мейерхольд]]». — Москва: Вагриус, 1997 г.<"/ref>|Автор=[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий Елагин]], «Тёмный гений: [[Всеволод Мейерхольд]]» (1997)}}