Викицитатник

Виктор Алексеевич Екимовский: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[досмотренная версия][досмотренная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
мНет описания правки
Строка 1:
[[Файл:Ekimovsky de Khanon mr2010.jpg|thumb|333px|<center>Виктор Екимовский<br />фото: [[Юрий Ханон]],<br />[[Санкт-Петербург|Петербург, 2010]]]]
{{Навигация|Тема=Виктор Алексеевич Екимовский|Википедия=Екимовский, Виктор Алексеевич|Викисклад=Category:Viktor Ekimovsky|Викитека= }}
'''Ви́ктор Алексе́евич Екимо́вский''', (р. 1947, [[Москва]])  — [[СССР|советский]]-российский академический [[композитор]] и [[музыковед]], секретарь Союза композиторов России, член Правления Союза московских композиторов, с 1997 года Председатель Ассоциации Современной Музыки, один из самых исполняемых современных композиторов [[Россия|России]], известный прежде всего как «перманентный» новатор и [[эксперимент]]атор.
== Автомонография ==
В течение большей части своей творческой жизни Виктор Екимовский пишет эту книгу, полностью соответствующую своему названию. Автомонография посвящена [[творчество|творчеству]] и околотворческой [[жизнь|жизни]] её автора. Своеобразный [[прецедент]] авто-моно-жанра, она породила немало подражателей и последователей, причём, далеко не только среди композиторов. Книга издавалась дважды. Первое издание, вышедшее в 1997 году, включало в себя три главы. Второе издание, появившееся на десять лет позже, включало в себя уже четыре главы (написанные в 1980, 1987, 1997 и 2007 годах). Очередное, возможно, последнее издание «Автомонографии» (соответственно, уже в пяти главах) по замыслу автора должно увидеть свет в 2017 году.
 
=== Предуведомление ===
{{Q|...конечной целью любого [[творчество|творчества]] (и, разумеется, моего тоже) всегда являлось и является возбуждения отклика зрителя – отклика его души, мысли, чувства etc.<ref name = «"АMG»">{{книга|автор =Виктор Екимовский|часть = |заглавие =«Автомонография» (глава первая)|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|6}} |Автор= }}
 
{{Q|Дозволительно спросить, почему автор свою книгу именует (авто)'''''монографией?''''' Отвечу, чуть повторяясь, – главным предметом описания здесь является не моя личная биография, но биографии и судьбы моих произведений, и шире – всего творческого наследия (оставленного, как тешит себя всякий автор, в назидание потомкам и обязательно на волшебной бумаге – помните: ''рукописи не горят?)'' Конечно, чтобы не оказаться сухим фиксатором-описателем неодушевлённых субстанций, по мере необходимости пришлось оживлять текст [[интерполяция]]ми историко-биографически-бытового плана, но основа надёжно сохранилась: сочинения, сочинения и ещё раз сочинения.<ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|8}}|Автор= }}
 
{{Q|Назревает и ещё один [[вопрос]]: а не перегибает ли палку наш уважаемый автомонограф, считая, что его композиторская продукция достойна, ещё при жизни, столь претенциозного летописного жанра? Заслужил ли он на это '''''право?'''''– Конечно, никто не знает, понадобится ли такой труд [[история|истории]], но если, вдруг потом выяснится, что понадобился – не окажется ли тогда поздно?...
Есть и ещё один аспект, «снимающий» мою манию величия, – [[Оскар Уальд]] однажды сказал: ''Наивысшая, как и наинизшая форма критики – есть вид [[автобиография|автобиографии]]''... <ref name ="АMG" «АMG»></ref>{{rp|8}}|Автор=}}
 
=== Глава Первая, написанная в 1980 году ===
{{Q|Я был послушный и забито-образцовый советский [[ребёнок]] – четвёрки в дневниках были абсолютно недопустимы, и по последствиям приносили мне настоящие психологические травмы. Поэтому и в музыкальной [[школа|школе]] поначалу я прилежно и усидчиво вытыкивал на купленном мне дешёвом [[пианино]] ''Чернигiв'' нудного Майкапара и ненавистного [[Карл Черни|Черни]].<ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|11}} |Автор= }}
 
{{Q|Конечно, серьёзным композитором мне хотелось стать как можно скорее, но, к счастью, я вовремя понял, что для этого необходимо заниматься не только практической композицией. И прежде всего – по возможности изучить вдоль и поперёк музыку, уже написанную другими композиторами.<ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|17}}|Автор= }}
 
{{Q|В класс я приносил, как правило, готовые сочинения <…> и старался представить их в оригинальном звучании. [[Арам Ильич Хачатурян|Хачатурян]] всегда занимался со всеми своими студентами скопом, и мои произведения часто служили предметом показательного (или назидательного) анализа: посмотрите, как хорошо сделано то-то, как удачно придумано там-то и т.п. Мне же он потом обычно тихо добавлял: – ''Но музыка мне не очень нравится. Давайте писать что-нибудь новое''... <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|24-25}}|Автор= }}
 
{{Q|По моей теории [[фольклор]] был одним из необходимых этапов в [[эволюция|эволюции]] мировой культуры. Но эту традицию [[коллектив]]ного творчества уже несколько последних веков вытесняет [[творчество]] индивидуальное, профессиональное, а к нашему времени, с выходом на относительно высокий уровень [[цивилизация|цивилизации]], этот процесс практически завершился: фольклор перестал создаваться. <…> В 1966 году подобные [[мысль|мысли]] считались страшной [[идеология|идеологической]] крамолой, и я носился по институту с плакатом ''Фольклор умер'' в одиночку, на свой страх и риск. <ref name ="АMG" «АMG»></ref>{{rp|25-26}}|Автор= }}
 
{{Q|Я, естественно, не мог не видеть, какая пропасть разделяет действительно новую музыку и мои жалкие потуги, очень хотел через неё перебраться, но никак не мог найти ту точку опоры, которая послужила бы плацдармом для интенсивных преобразований моего музыкального [[язык]]а и мышления. <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|28}}|Автор= }}
 
{{Q|В конце концов, за пять институтских лет кафедра общественно-политических наук добилась своего: проведя меня по всем кругам своего [[Карл Маркс|марксистского]] ада, сделала из меня законченного социального [[диссидент]]а, к счастью, пока ещё в латентной стадии.
Диссидентом же от [[искусство|искусства]] я стал гораздо раньше, причём, в открытой, более опасной форме. <…> Первые [[идеология|идеологические]] трения с моим композиторским начальством возникли в том же [[1969 год]]у. Оно и неудивительно, ведь именно этот год знаменует наступление качественно иного этапа в моей творческой биографии. В музыкальном мышлении Екимовского произошёл, наконец, долгожданный и можно сказать, революционный переворот: мне привиделись новые идеи, послышались новые средства, открылась новая техника. Другими словами, я ВЫШЕЛ К НОВОЙ МУЗЫКЕ.
Этот выход был документально зафиксирован новой стартовой нумерацией, а для пущего эффекта – и качественно иным [[жанр]]овым определением новых творений: отныне они будут называться «[[композиция]]ми».<…> К первым произведениям «композиционной» эры я сразу предъявил жёсткое и обязательное требование: каждое из них должно обладать новой и оригинальной конструктивной идеей, основанной, по возможности, на экспериментальных музыкальных средствах. <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|31-32}}|Автор= }}
 
{{Q|Поначалу [[музыковедение]] было для меня чем-то вроде [[теория игры|игры]]: если я узнавал что-либо новое и интересное из бесконечного мира музыки, мне хотелось своими знаниями с кем-нибудь поделиться <…> Потом отношение стало серьёзней. Видимо, жажда получения настоящих профессиональных навыков и привела меня к мысли о музыковедческом классе, тем более я видел совершенно уникального [[педагог]]а, у кого можно было многому научиться – [[Константин Константинович Розеншильд |Константина Константиновича Розеншильда]] (к счастью, он от меня не отказался, хотя студентов-[[диплом]]ников брал крайне редко). <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|44}}|Автор= }}
 
{{Q|Весёлый экзамен завершался зарытым обсуждением и думаю, там пришлось попотеть [[Арам Ильич Хачатурян|Хачатуряну]], потому что вышел он из кабинета ректора спустя пару часов весь красный и возбуждённый. Он доверительно сообщил мне, что ему удалось отстоять пятёрку, и как всегда, торопясь куда-то, быстро исчез. Вот тут получился прокол. Комиссия-то продолжала заседать и решала, кому дать рекомендацию в аспирантуру. В отсутствие Арама мой неутомимый доброжелатель ''<[[Николай Иванович Пейко|Пейко]]>'' мог вовсю развернуться, и, судя по всему, вовсю и развернулся. Короче, мне с моей пятёркой рекомендации не дали – таким образом, по тогдашним правилам, дорога в аспирантуру мне была закрыта. <ref name ="АMG" «АMG»></ref>{{rp|50}}|Автор= }}
 
{{Q|Проработав два осенних месяца в музыкальном училище города [[Орёл (город)|Орла]] (это было моё распределение вместо аспирантуры), я загремел в [[армия|армию]], от которой меня не могли уберечь даже отцовские [[генерал]]ьские погоны.
Сия почётная обязанность открылась мне сразу же во всей своей красе – [[вор]]овскими порядками, физическими издевательствами, отвратительной [[дедовщина|дедовщиной]], антисанитарными условиями, ужасающей пищей и чуть ли не классовой [[ненависть]]ю малолетних прыщавых юнцов (у-у, [[интеллигент]] паршивый!) Буквально на второй день я был [[мораль]]но совершенно раздавлен и уничтожен как [[личность]]. А через неделю вполне мог дойти до того, чтобы кого-нибудь пристукнуть. По крайней мере, я припоминаю несколько коротеньких писем, которые послал домой с описанием творившихся мерзостей и после которых в мою столько-то орденоносную бывше-[[Лаврентий Павлович Берия|бериевскую]] дивизию имени [[Феликс Эдмундович Дзержинский|Дзержинского]] в ужасе примчался [[отец]]. Он мне объяснил, что во всех военных ведомствах имеется соответствующая служба, получающая зарплату за перлюстрацию, и если я не хочу чтобы его разжаловали, должен прекратить подобную эпистолярщину. <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|51}}|Автор= }}
 
{{Q|[[Виктор Евсеевич Суслин|Суслин]] был из разряда [[философ]]ов-энциклопедистов, серьёзным разносторонним [[музыкант]]ом с высочайшим профессионализмом и открытым [[диссидент]]ом, ненавидевшим советский режим всех времён. В своих [[композитор]]ских работах он устраивал различные рискованные [[эксперимент]]ы, что полностью отвечало и моим стремлениям; таким образом, в его лице я встретил, наконец, друга-композитора-единомышленника, каковых у меня никогда не было. Общение с тёзкой – как композиторское, так и человеческое – дало мне очень много, а однажды Суслин стал даже крестным отцом одного из моих наиболее странных и необычных произведений.
Дело было так. Меня посетила совершенно безумная мысль написать графическую партитуру для дирижёра, зафиксировав в ней жесты и движения его рук, ног, тела, а исполнителям отдать музыкальную расшифровку всей этой пластики. При этом я сильно сомневался в целесообразности воплощения подобного замысла и поделился своими сомнениями с Суслиным. Он спокойно выслушал, потом вывел меня в коридор и, чуть не дав пинка, выпихнул из издательства: – «Чтоб ноги твоей здесь не было, пока не сделаешь того, что задумал!» <…> в течение трёх дней я нарисовал восемь листочков, обозвав сию художественную продукцию ''Baletto'' для дирижёра и ансамбля музыкантов, Композиция 14. <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|56}}|Автор= }}
 
{{Q|Истосковавшись по настоящему делу, (всё-таки подряд четыре Композиции в трубу!) я решительно, наплевав на все неблагоприятные обстоятельства, занялся поисками [[идея|идеи]] для серьёзного сочинения. Почему-то мне очень захотелось сделать лирическую, спокойную, чувственную музыку (а то, по выражению моей [[мать|мамы]], ''всё бум да бум, всё хрясь да хрясь)'', и наверно потому я остановился на струнном квартете – ведь именно из квартетного тембра и смычковой кантилены можно вытянуть максимум выразительности и певучести. <ref name = «"АMG»><" /ref>{{rp|66}}|Автор= }}
 
=== Глава Вторая, написанная в 1987 году ===
{{Q|Наконец, возможен и четвёртый тип современного художника, в чьём творчестве в каждом конкретном сочинении воплощаются выбранные только для этого сочинения стилистическая характерность, средства, техника etc. В результате получаются единичные сочинения, которые невозможно повторить и за которыми не может возникнуть какого-либо подражательского направления или школы... Примеры подобных сочинений или замыслов: ''Stimmung'' [[Карлхайнц Штокхаузен|Штокхаузена]], ''4’33”'' [[Джон Кейдж Мильтон|Кейджа]], неосуществлённая «[[Мистерия]]» [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябина]].
Мне представляется, что именно такое творчество наиболее отвечает духу насущного дня, ибо оно стимулирует стремление к поиску «нового»...» <ref name = «"АMG»-2">{{книга|автор =Виктор Екимовский|часть = |заглавие =«Автомонография» (глава вторая)|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|86}}|Автор= }}
 
{{Q|Чего греха таить, мои [[Туркмения|туркменские]] опусы были инспирированы, в сущности, проблемами [[деньги|материального]] порядка <…> И тут возникает вопрос: а как вообще советский композитор 70-80-х годов мог зарабатывать себе на пропитание?
Всестороннее исследование этого вопроса вырисовывает весьма любопытный феномен: безбедно могли жить только те композиторы, которые писали музыку для [[кино]]. Сложилась даже особая [[каста]] кинокомпозиторов <…> Платили за музыку в кино по [[минута]]м, и надо было её выдавать много и быстро. Потому, как правило, складывались кругленькие суммы, и в то же время потоком шля откровенная халтура, даже у небездарных людей. <…>
Естественно, что все, умевшие писать ноты, стремились в кино. Так же естественно [[мечта]]л об этом и я. Правда, основного пути попадания в цех кинокомпозиторов я тогда не знал, а был он донельзя прост, как и донельзя гадок. Например, на «Мосфильме», свою первую работу композитор делал бесплатно, то есть, конечно, нее бесплатно, а отдавал гонорар кому следует, за вторую имел половину, далее, как выбивался в люди – уже мог диктовать свои условия. <ref name ="АMG-2" «АMG»></ref>{{rp|112-113}}|Автор= }}
 
{{Q|Второй способ выживания композитора в современных условиях <…> служба в госучреждениях: консерваториях и училищах, минкультах и филармониях, редакциях [[радио]], [[телевидение|телевидения]] и издательств. Такой род деятельности был более доступен, нежели прорыв в кино (хотя, правда, поди попробуй устройся работать в ВУЗ) и 99% советских композиторов ходили в разнообразных рекрутах. <ref name ="АMG-2" «АMG»></ref>{{rp|113}}|Автор= }}
 
{{Q|Разумеется, попадались и иные издания, над которыми было приятно, интересно и даже полезно поработать – какая же это серьёзная школа для композитора: изучить каждую ноту в партитурах «Пиковой дамы» или «Иоланты», «Поэмы экстаза» или «Симфонических танцев», «Музыки для струнных, ударных и челесты» или «Пробуждения птиц»! Кстати, последнее издание – моя заслуга и моя гордость: хоть и с колоссальным [[труд]]ом, но удалось-таки протащить Мессиана (первые его ноты в СССР) через частокол всех начальствующих особ.
Итого на моей совести – 36 изданий, причём не какие-то там мелочи, а всё «кирпичики», в подавляющем большинстве партитурные. Оставил же я издательство, повинуясь общему поветрию в наших кругах: почему-то именно в начале 80-х побросали свои [[работа|работы]] и ушли на вольные хлеба Смирнов, Шуть, Павленко, Лобанов... <ref name ="АMG-2" «АMG»></ref>{{rp|115}}|Автор= }}
 
{{Q|Моя активная [[музыковед]]ческая работа, ставшая основной и, фактически, единственной статьёй дохода, отнюдь не ограничивалась только печатной продукцией. <…> наконец, рецензий на [[книга|книги]], статьи и на музыку [[композитор]]ов, вступающих в члены Союза.
Последнее требовало крайне серьёзного отношения – ведь от запятой рецензента – «казнить нельзя помиловать» – подчас зависели судьбы композиторов. Тем не менее, я был неподкупен и суров, и в моей рецензионной практике отрицательных вердиктов было вынесено неизмеримо больше положительных. <…> Опять же я никогда не отказывался – во-первых, меня бесила серость жуткого количества уже принятых членов и не подпускать новую серость – дело [[принцип]]а; во-вторых, удавалось иногда поддержать действительно сто́ящую личность, против которой, обычно, ополчались все и вся (как мог давил своим авторитетом [[объктивность|объективного]] оценщика); и в-третьих, это всё-таки какая-никакая, но халтурка – по 10 рублей за голову. <ref name ="АMG-2" «АMG»></ref>{{rp|121-122}}|Автор= }}
 
{{Q|Вся моя работа на Семинарах <…> сводилась к одному знаменателю – показать, как надо писать музыку. Однажды, правда, представился случай показать, как не надо писать музыку. Так совпало, что во время моего третьего семинара в город Иваново приехал [[Тихон Хренников]] со своим авторским концертом. Разве можно не поддержать нашего Председателя? – ДТК по указке из [[Москва|Москвы]] выделил автобус и <…> все члены семинара были вывезены на исторический хренниковский [[бенефис]]. На обратном пути я решил устроить обсуждение прозвучавших сочинений, особенно его 3-го фортепианного концерта <...> Раскачать людей на обсуждение мне не удалось и пришлось держать [[монолог]]. В два счёта я доказал профессиональные промахи нашего вождя в форме, инструментовке, драматургии, уничтожил на корню фортепианную партию с примитивной фактурой, вдохновенно раскритиковал стилистическую эклектику <...> В общем, к Дому творчества наш автобус подъезжал в гробовой тишине, и весь сидевший в нём семинар не знал, как реагировать на мою святотатственную лекцию. <ref name = «"АMG»><-2" /ref>{{rp|124}}|Автор= }}
 
{{Q|Тактичный и деликатный Гончаренко как-то не выдержал и полушутя-полусерьёзно вопросил: «- А почему бы тебе не поменять твой Союз композиторов на наш Союз [[баптист]]ов?» <...> Но я был твёрд, хотя из некогда воинствующего [[атеист]]а постепенно превращался в тихого толеранта – мною даже был изобретён специальный термин, спасавший от прямых [[вопрос]]ов: ... ''«– Нет, я не [[вера|верующий]], но сочувствующий...»'' <ref name = «"АMG»><-2" /ref>{{rp|126}}|Автор= }}
 
{{Q|Югославское же исполнение осталось памятным тем, что произошло на авторском концерте, который состоялся 27 марта 1987 года <...> В свои почти 40 лет я, в сущности, не имел ни одного приличного авторского концерта, и симптоматично, что первый случился далеко за пределами [[отечество|отечества]], где, как выясняется, и в ХХ веке «нет [[пророк]]а»... <ref name = «"АMG»><-2" /ref>{{rp|142}}|Автор= }}
 
{{Q|Тут я взорвался, не выдержал и на волне [[гнев]]а побежал в кабинет директора Кунина. Там, прервав какую-то важную производственную беседу, я резко и во всеуслышание заявил: ''– Если моя [[книга]] не начнёт печататься прямо сейчас, то на ваших же [[глаза]]х, Михаил Ефремович <...> я её выброшу в окно!'' <ref group="комм."> « Если моя [[книга]] не начнёт печататься прямо сейчас, то я её выброшу в окно!..» – здесь Виктор Екимовский говорит о затянувшемся на добрый десяток лет процессе издания его монографии об [[Оливье Мессиан|Оливье Мессиане]] — первой книге на русском языке об этом французском композиторе.</ref> — (подлинный [[текст]]; поражаюсь, как хватило наглости и [[смелость|смелости]]). Эмоциональный взрыв [[человек]]а <...> как ни странно, возымел действие... <ref name = «"АMG»><-2" /ref>{{rp|143}}|Автор= }}
 
{{Q|...мой каталог добрался до цифры 47. Забавы ради я полез в энциклопедию и нашёл, что к сорока годам у [[Ян Сибелиус|Сибелиуса]] было 48 опусов, у [[Пётр Ильич Чайковский|Чайковского]] 49, у [[Сергей Сергеевич Прокофьев|Прокофьева]] 53. Так что если не сравнивать качественную сторону музыки, то со своими сорока семью я, в общем-то, в одном ряду с великими. <...> Ну как, уникальность, единичность, неповторность ещё держатся [[постулат]]ом? <ref name ="АMG-2" «АMG»></ref>{{rp|152}}|Автор= }}
 
=== Глава Третья, написанная в 1997 году ===
{{Q|Как мы помним, волна новой музыки докатилась до нашего берега в эпоху «[[хрущёвская оттепель|хрущёвской оттепели]]» <...> В скором времени в стане «авангардистов» определилось [[лидер]]ство пресловутой троицы – Денисова, Шнитке, Губайдулиной. <...> Нет никаких сомнений, что признание <...> заслуженно, все трое – каждый в своём и каждый по-своему – бесспорно выдающиеся личности. Закавыка же заключается в том, что эта вторая «[[могучая кучка]]», сама того не желая и не осознавая, заполонила собой всё наше музыкальное пространство: [[концерт]]ные залы, средства информации, издательства, фирмы исполнителей, [[музыковедение|музыковедов]] etc., практически не оставив <...> шансов на [[творчество|творческую]] конкуренцию. <...> ''Это поколение ходу вам не даст''. Имея в виду не личные качества оных, а ситуацию с первородством прорыва в музыкальном «железном занавесе».
И ведь, действительно, не дало. <ref name = «"АMG»-3">{{книга|автор =Виктор Екимовский|часть = |заглавие =«Автомонография» (глава третья)|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|155}}|Автор= }}
 
{{Q| Мой пример никоим образом не следует считать исключительным – уверен, что все мои коллеги также тихо бродили вдоль глухого ''[[Эдисон Васильевич Денисов|денисово]]-[[Альфред Гарриевич Шнитке |шнитке]]-[[София Асгатовна Губайдулина|губайдулинского]]'' забора. Притом, что многие достижения этой бродячей [[молодость|молодой]] поросли, говоря объективно, были вполне сравнимы с достижениями мэтров. <…> Но ничто не вечно под [[луна|луной]] – самые стойкие оловянные солдатики дождались-таки своего часа, когда волею судеб в середине 90-х годов Денисов оказался в [[Париж]]е, Шнитке в [[Гамбург]]е, а Губайдулина в [[Аппен]]е. <…> В отсутствие «великих» быстро зацвели [[Александр Кузьмич Вустин |Вустин]], [[Александр Михайлович Раскатов|Раскатов]], [[Владимир Григорьевич Тарнопольский|Тарнопольский]], [[Юрий Сергеевич Каспаров |Каспаров]], перепало что-то и на мою долю. Правда, я зацвёл чуть раньше, и если быть точным, то с 1993 года, а ещё точнее – с московской премьеры [[фортепиано|фортепианной]] «[[w:Лунная соната (Екимовский)|Лунной сонаты]]»...» <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|156}}|Автор= }}
 
{{Q| Петь высокопарные хвалебные [[ода|оды]] живому [[автор]]у, да к тому же если он сам их и поёт – явление, наверно, достаточно подозрительное, если не сказать больше. Будь это не я, – обозвал бы такого свихнувшимся [[маньяк]]ом и посоветовал зайти к [[психиатр]]у. Но с другой стороны, ведь всякий композитор <...> должен самозабвенно любить свою музыку, иначе ничего путного никогда не получится; – [[вопрос]] лишь в том, кто, [[стыд|краснея]], скрывает свою [[любовь]], а кто, краснея, – нет. Я, например, люблю, не краснею и не скрываю... ''(Хвали себя сам,'' – оправдал сто лет назад мою позицию бессмертный [[Козьма Прутков]], – ''иначе тебя никто не похвалит).''<ref name = «"АMG»><-3" /ref>{{rp|161}}|Автор= }}
 
{{Q|Наверно, далеко не каждый композитор может похвастаться сочинением, количество исполнений которого перевалило за сотню! Относительная простота реализации при максимально положительном результате сделали Balletto настоящим «хитом» (так и было в одной рецензии – greatest hit), известным всякому, мало-мальски соприкасающемуся с нашим [[авангард]]ным музыкальным цехом. <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|167}}|Автор= }}
 
{{Q|Однако, «[[бессмертие|бессмертное]] будущее» моим «Псам»<ref group="комм."> «Псы...» – здесь Виктор Екимовский рассказывает о дальнейшей (концертной и литературной) судьбе своей Композиции-44 «В созвездии гончих псов», сократив её название до одного слова.</ref> обеспечивали не только исполнители, свою посильную лепту в этот процесс вносили и музыковеды – видимо, нестандартная круглая [[партитура]] с нотной проекцией звёздного [[небо|неба]] является выигрышным [[материал]]ом как для [[историк]]ов-описателей, так и для [[теоретик]]ов-систематиков. <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|184}}|Автор= }}
 
{{Q| В размышлениях об этой [[будущее|будущей]] музыке я решил оттолкнуться от противного: если для [[ударные инструменты|ударных]] традиционно характерны громкие и сверхгромкие звучания – сделаем наоборот, тихие и сверхтихие; если для ударных традиционно характерна совместно-ритмизованная фактура – сделаем её индивидуально-алеаторической; даже всплывшая в моём воображении [[мысль]] о названии пьесы «Успение», также подверглась прямо противоположной векторной переделке – [[душа]] традиционно возносится к [[небо|небу]] из низких регистров в верхние, у меня же пусть будет наоборот, от верхних к нижним. <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|195}}|Автор= }}
 
{{Q|Своими мучениями я поделился с [[Вячеслав Георгиевич Рожновский|Рожновским]], заодно обмолвившись, что никак не придумывается и само [[название]] рождающегося опуса. Конечно, не зная музыки, он не мог мне помочь разрешить проблему [[финал]]а, но в отношении названия дал, как потом оказалось, дельный [[совет]]: просмотри, как возможный вариант, [[словарь]] с крылатыми латинскими выражениями – старая [[мудрость]] действительна на все времена. Не надеясь на [[успех]], я согласился его просмотреть, и вдруг! – о [[чудо]]! – я натыкаюсь на разительно подходящее моей пьесе по [[смысл]]у и драматургии название: «[[Бог]] из машины»!<ref group="комм."> «Бог из машины» – в этом месте Автомонографии Виктор Екимовский рассказывает о неожиданных и запланированных трудностях в работе над своей ''Композицией-54'' «Deus ex machina», и в особенности, над её названием и окончанием.</ref> Это же ''оно'' и есть: ''...о неожиданно разрешении трудной ситуации, которая не вытекает из естественного хода событий, является чем-то искусственным, вызванным вмешательством извне; в античной трагедии [[драма]]тургический приём: [[божество]] внезапно появляется на сцене при помощи механических приспособлений и разрешает все [[конфликт]]ы...'' (Словарь латинских выражений) <ref name = «"АMG»><-3" /ref>{{rp|201}}|Автор= }}
 
[[Файл:Ekimovsky Viktor se2009.jpg|thumb|210px|<center>Виктор Екимовский, <br />[[Москва]], 2009 год]]
{{Q| ...в 1990 году мы провозгласили создание Ассоциации Современной Музыки. Мы – это двенадцать [[молодость|молодых]] композиторов (в Союзе композиторов нас, сорокалетних, считали ещё неоперившимися, молодыми) плюс согласившийся возглавить это сообщество [[Эдисон Васильевич Денисов|Денисов]].
'''АСМ''' – [[аббревиатура]], не первый раз встречающаяся в истории [[отечество|отечественной]] музыки. Так называлась уже существовавшая с 1923 по 1931 год композиторская организация, сплотившаяся под знаменем идеи '''новой''' музыки и вошедшая в общий [[культура|культурный]] пласт «первого русского [[авангард]]а». В ней собрались наиболее заметные и передовые композиторы того времени: [[Николай Рославец |Николай Рославец]], [[Александр Мосолов |Александр Мосолов]], [[Гавриил Попов |Гавриил Попов]], [[Дмитрий Дмитриевич Шостакович|Дмитрий Шостакович]], [[Владимир Дешевов |Владимир Дешевов]], [[Владимир Щербачёв|Владимир Щербачёв]] и др. <...> а главной своей [[цель]]ю Ассоциация ставила – [[цитата|цитируем]] её [[Манифест]] – «самое широкое ознакомление с новейшими музыкальными произведениями всех направлений как [[СССР]], так и иностранных». <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|202-203}}|Автор= }}
 
{{Q| Нас оформили как подразделение Союза композиторов – есть секции [[народная музыка|народной музыки]], духовой, [[песня|песенной]], так пусть будет и секция АСМ.
С этого времени, где-то с середины 90-х годов, АМС стала хиреть и чахнуть <...> Вот так, к 1997 году от АСМ остались, по большому счёту, лишь [[дизайн]]ерская эмблема, украшавшая в течение нескольких лет наши [[концерт]]ы, да унаследованное мной после ухода из жизни [[Эдисон Денисов|Денисова]] его кресло Президента. <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|204}}|Автор= }}
 
{{Q|1991 год стал исключительно удачным для [[музыка|музыки]] Екимовского – в разных городах и [[страна]]х прозвучало 13 разных сочинений, общим количеством исполнений – 48. – По-моему, весьма неплохой [[результат]]... <ref name = «"АMG»><-3" /ref>{{rp|207}}|Автор= }}
 
{{Q|Фраза «Я бы хотел быть [[автор]]ом этого сочинения» дорогого стоит – это, по сути, высшая [[профессионал]]ьная похвала, и у каждого композитора здесь свои интимные симпатии. Я, например, был бы [[гордость|горд]], если бы мне в голову пришли [[идея|идеи]] (говорю только об идеях, а не о конкретном воплощении) «Каталога птиц» [[Оливье Мессиан|Мессиана]], «Гибели Титаника» [[Гейвин Брайерс|Брайерса]], ''Piano-phases'' [[Стив Райх|Райха]], «Дирижёра» [[Милимир Драшкович|Драшковича]], «Слова» [[Александр Кузьмич Вустин|Вустина]], «Хоральной прелюдии» [[Владимир Григорьевич Тарнопольский|Тарнопольского]], «Музыки для фейерверка» [[Павел Карманов|Карманова]]... <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|211}}|Автор= }}
 
{{Q| Конечно, специфика «Московской осени», как цеховой [[лаборатория|лаборатории]], установившаяся с самого её [[рождение|рождения]] в 1979 году, где каждому композитору (а их в Москве ''свыше 400)'' даётся равная возможность услышать своё написанное – при условии достаточного профессионализма, – конечно, накладывает свой отпечаток на программы концертов;<ref group="комм."> На этих страницах Автомонографии Виктор Екимовский описывает метаморфозы ежегодного фестиваля «Московская музыкальная осень».</ref> однако, в соответствии с ''мбксимой'' великого [[Фридрих Ницше|Ницше]], по которой ''человеческая масса является всего лишь необходимым материалом для появления сверхличности'', наша композиторская масса также для чего-то необходима. <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|358}}|Автор= }}
 
{{Q|Однако перед моими [[глаза]]ми <...> более близкие и, к сожалению, более [[грусть|грустные]] примеры из теперешних [[автор]]ов, творящих исключительно по [[заказ]]ам: Денисова – с его бесчисленными одинаково одноразовыми [[соната]]ми, [[квартет]]ами и [[квинтет]]ами; [[Софья Губайдуллина|Губайдуллину]] – плодовито тиражирующую своё [[мастер]]ство и [[талант]], неизбежно стирающиеся от такой супер-плодовитости; наконец, Шнитке, который перед последним трагическим ударом [[болезнь|болезни]] в 1994 году написал девять крупных сочинений, и ни одно из них не вышло на уровень прежнего Шнитке. Даже из нашей поросли, обильно ''озаказенные'' Смирнов, Фирсова, Тарнопольский, Каспаров просто закидали всех сочинениями-двойниками – без сверх-задачи, без сверх-концепций, без [[идея|сверх-идей]]. <...>
Слава [[Бог]]у, мне не довелось испытать [[негатив]]ных последствий избытка [[заказ]]ов на собственной шкуре, тем более, что я не могу себе даже представить перманентного сочинительства – композитор ведь не дойная [[корова]], чтобы выдавать ежедневно по 10 литров качественного шестипроцентного [[молоко|молока]]; – а в моём [[магазин]]е некачественным не [[торговля|торгуют]]... <ref name = «"АMG»><-3" /ref>{{rp|236}}|Автор= }}
 
{{Q| ...я обратил внимание, что если выбрать среднее [[арифметика|арифметическое]] <...>, то получается, что [[кризис]]ные ситуации у [[композитор]]ов возникают где-то в районе пятидесяти лет. <...>
Данное отступление имеет самую непосредственную [[связь]] с моими последовавшими произведениями, составившими своеобразный цикл в открытой форме, где я [[творчество|творчески]] исследую эту актуальную [[проблема|проблему]]: [[жизнь]] и [[смерть]] творчества. <...> Первое сочинение называется «Лебединая песня» для струнного [[квартет]]а. Композиция 72, 1996 (надо сказать, что два вслед идущих именуются точь-в-точь так же, с разницей лишь в номере композиции и инструментальном составе). <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|261}}|Автор= }}
 
{{Q|Кто-то как-то сказал, что в музыке Екимовского много литературщины. Поначалу я оскорбился, считая себя более авангардистом, чем постмодернистом, но потом, вдумавшись, согласился – этот кто-то был прав. Чего стоят хотя бы обязательные предисловия к «[[Иерихон]]ским трубам», «Симфоническим танцам», «Зеркалу Авиценны» или заголовки, говорящие сами за себя... <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|269-270}}|Автор= }}
 
{{Q|К немузыкальной же музыке я пришёл чуть позднее, в новом сочинении, которое называется «Эффект Допплера» для 100 участников с исполнением на открытом воздухе. Она не исполнялась, не должна исполняться и никогда не будет исполняться.<ref group="комм."> Самое интересное, что «Эффект [[Кристиан Доплер|Допплера]]» дважды висел на волоске от исполнения. Первый раз он мог реализоваться в Австрии, в маленьком городке Санкт-Пёльтен, где была затеяна грандиозная постройка нового музыкального центра..., а второй раз – когда был задуман фестиваль моего имени к моему 50-летию, где в концерте-эпилоге «Эффект [[Кристиан Доплер|Допплера]]» должен был исполниться перед Большим залом Консерватории.</ref><ref name = «"АMG»><-3" /ref>{{rp|271}}|Автор= }}
 
{{Q|Срыв фестиваля, на удивление, компенсировался необычайно бурным предъюбилейным полугодием, в котором состоялось 31 исполнение 17 разных сочинений, включая несколько премьер и авторский концерт 11.05.1997. <...>
В соответствии с этим правильным Поступком я отменил и всенародное празднование, лишь скромно, сам для себя, подведя итоги закончившейся третьей главы-периода моего жизнетворчества: написал 75 сочинений – ну что ж, это немало <...>, но и дошёл до какого-то странного предела – куда уж дальше «музыки без музыки»... Хорошо хоть, что надо мной висит предположительная раскладка будущей истории: «Автомонография» продолжится, и в 4-й главе, написанной в 2007 году, должны фигурировать уже 90 сочинений, а в 5-й (2017) – 100, после чего, как я мыслю, композитор закончит свою [[карьера|карьеру]] и уйдёт в спокойную жизнь заслужившего отдых старца-[[мудрец]]а <...> <ref name ="АMG-3" «АMG»></ref>{{rp|276}}|Автор= }}
 
=== Глава Четвёртая, написанная в 2007 году ===
{{Q|Четвёртую главу начну с актуальной информации – моя ''Автомонография'' из трёх глав престала быть «вещью в себе» и была опубликована в 1997 году издательством «Композитор» <...> Не могу сказать, что реакция музыкального [[бомонд]]а была подобна разорвавшейся [[бомба|бомбе]], но, судя по всему, никто из прочитавших не остался [[равнодушие|равнодушным]]. <ref name = «"АMG»-4">{{книга|автор =Виктор Екимовский|часть = |заглавие =«Автомонография» (глава четвёртая)|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|279}}|Автор= }}
 
{{Q|В 2007 году наш [[Владимир Владимирович Путин|президент]] устроил, по американскому образцу, телевизионное Обращение к [[народ]]у – и за целый [[час]] в этом обращении ни разу не было произнесено [[слово]] «[[культура]]». Естественно, что все его умные и [[ум]]нейшие [[мысль|мысли]] спустились по [[бюрократия|чиновничьей]] лестнице и термин «культура» также стал отсутствовать в их лексиконе. Да и что Вы хотите, если в Президентском совете сидят и решают судьбы ВСЕЙ музыки [[Лариса Александровна Долина|Лариса Долина]] и [[Иосиф Давидович Кобзон|Иосиф Кобзон]] <...>,<ref group="комм.">Вне всяких сомнений, здесь Екимовский говорит на языке боли. Крупный художник, совершенно далёкий от политики, он не может не видеть, не понимать, что политика президента [[Владимир Владимирович Путин|Путина]] посадила на голодный паёк не только «культуру» и [[искусство]], но и всех людей высокого творчества, [[наука|науки]], познания, и главное, подписала приговор всей стране, медленно опускающейся до уровня «Верхней Вольты со ржавеющими ракетами».</ref> а официальным признанием высочайшего конклава пользуются вконец запопсовавшиеся орденоносцы-первозванцы типа [[Владимир Теодорович Спиваков|Спивакова]] и [[Юрий Абрамович Башмет|Башмета]] ''([[Сребролюбие|Башлемёта]]'', как называл его [[Геннадий Николаевич Рождественский|Г.Рождественский]]).
Результаты, как вы знаете, [[плач]]евны... <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|281}}|Автор= }}
[[Файл:Khanon & Ekimovsky mr2010.jpg|thumb|250px|<center>[[Юрий Ханон]] и <br />Виктор Екимовский, <br />''2010'']]
{{Q|...остановимся на «[[иерихон]]ских трубах». Наконец-то стало возможным хвастаться не только [[музей]]ной партитурой, созданной в 1977 году, но и её реальным [[звук]]овым воплощением. В 99-м, вылежав свои положенные 22 года, <...> она была озвучена в [[Лондон]]е, на фестивале «200 лет русской музыки». <...> Приехал я в Лондон за день до премьеры, и меня сразу повезли на репетицию и привезли в... [[церковь]], где на балконе уже сидели 30 блестящих труб и туб и с нетерпением ждали [[автор]]а. <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|288-289}}|Автор= }}
 
{{Q|Фигура [[Юрий Ханон|Ханина]] чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего – да и не только для нашего – времени [[личность]] <…> Скандальную репутацию Ханон приобрёл ещё в Ленинградской консерватории <...> также не добрался он и до Союза композиторов <...> Ну а скажите, как можно принимать в СК автора сочинений с названиями типа: ''Средний темперированный клавир'' <...> ''Песни во время еды'' <...> ''Громоздкий фетиш'' <...> ''Тусклая жизнь'' <...> ''Так называемая музыка для [[дирижёр]]а с [[оркестр]]ом?'' <...> Одним словом – сплошной вызов благополучному (или неблагополучному – всё равно) эстетствующему [[общество|обществу]].
К тому же он написал совершенно фантасмагорическую книгу «[[Юрий Ханон#Скрябин как лицо|Скрябин как лицо]]», добавив к своей [[репутация|репутации]] статус отчаянного фантазёра и великого комбинатора.<ref group="комм.">Тема близости двух больших и особенных художников своего времени – одна из самых странных в истории искусства. Пожалуй, не так много легенд (до сих пор нераскрытых) связано с двумя лицами. Из них самые известные: [[Вольфганг Амадей Моцарт|Моцарт]] и [[Антонио Сальера|Сальери]], [[Роберт Шуман|Шуман]] и [[Иоганнес Брамс|Брамс]], [[Георг Фридрих Гендель|Гендель]] и [[Иоганн Маттезон|Маттезон]], [[Йозеф Гайдн|Гайдн]] и [[Никола Порпора|Порпора]], [[Рихард Вагнер|Вагнер]] и [[Фридрих Ницше|Ницше]], [[Эрик Сати|Сати]] и [[Клод Дебюсси|Дебюсси]]... Здесь Виктор Екимовский продолжает этот тайный ряд, рассказывая о человеке, которого к тому моменту он ни разу в жизни ''даже'' не видел (знакомство двух художников состоялось десятью годами позднее), но только единожды слышал его музыку и читал одну его книгу. Екимовский и Ханон. Пожалуй, здесь есть что сказать в продолжение...</ref> Листаю эту [[книга|книгу]] и не могу себе отказать в [[удовольствие|удовольствии]] высказаться о ней, заодно и об авторе. <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|291-292}}|Автор= }}
 
{{Q|[[Эксперимент]]ы – моя страсть... В каждом произведении свой [[стиль]]. <…> Более всего здесь подходит термин [[полистилистика|панстилистика]] (или «всестильность»). <…> Когда задумывается сочинение, задумываются и определённые художественные средства, а средства порождают [[стиль]].<ref group="комм."> Здесь Виктор Екимовский цитирует собственное интервью с музыковедом Анной Амраховой (Musiqi dünyasi, №23, Баку, 2005), и в самом деле достойное цитирования. Почти CREDO, символ веры, выраженный простыми словами, здесь в прямом виде находится главная часть притязаний и намерений творчества Виктора Екимовского.</ref> Поскольку средства я стараюсь применять, по возможности, всегда разные, то и стилистика одного сочинения будет отличаться от стилистики другого. <ref name = «"АMG»><-4" /ref>{{rp|305}}|Автор= }}
 
{{Q| Подразобравшись, понял, что всю выдаваемую сейчас композиторами-россиянами продукцию <...> можно условно, очень условно подразделить на три направления (в такой классификации – с позиции стилевых разноречий – в расчёт не принимаются всякого рода акции, [[перформанс]]ы, [[хэппенинг]]и, [[инсталляция|инсталляции]], [[графика|графические]], [[театр]]альные, медийные опусы и т.п., т.е. околомузыкальная «музыка»). Вот они, три кита: всестилистическая музыка, стилистическая и внестилистическая (не возражайте и не возникайте, [[термин]]ология выдуманная, рабочая, не претендующая на [[истина|истину]] в последней инстанции).<ref name = «"АMG»><-4"/ref>{{rp|309}}|Автор= }}
 
{{Q| ...[[индивидуальность|индивидуальный]] проект! – разве это не продолжение и модификация моей [[теория|теории]] о «единичности», только эта «единичность» теперь должна выйти на уровень высшего порядка – не отдельные новые техники, новые фактуры, новые [[стиль|стилистики]], а новая целостная [[сущность]] самогу произведения – произведение как неповторное явление, как [[категория]], как [[мысль|МЫСЛЬ]]. И [[Бог]] с ними, недоизобретёнными средствами и [[язык]]ами!<ref group="комм."> Об этом своём новом изобретении под названием «индпроект» Виктор Екимовский говорит прямо – как о полемическом, появившемся как результат невольной полемики с маститым музыковедом, [[Юрий Николаевич Холопов|Юрием Холоповым]], с которым примерно неделю пришлось делить одну маленькую квартирку «Русского культурного института» в [[Вена|Вене]].</ref> '''Индпроект!'''<ref name = «"АMG»><-4" /ref>{{rp|312}}|Автор= }}
 
{{Q| У меня же родилось сочинение [[Attalea princeps]], Концерт для скрипки с оркестром, Композиция 82 ''(2000)''. Навеяно оно одноимённым рассказом <...> [[Всеволод Михайлович Гаршин|Всеволода Гаршина]]. <...>
По сути, это [[Людвиг ван Бетховен|антибетховенская]] концепция (если брать за собирательный образ Пятую симфонию). Движение, стремление, [[борьба]] и даже преодоление чего-то оказывается бес[[смысл]]енным и приводит отнюдь не к [[победа|победе]], а к некоей [[душа|душевной]] прострации. Интровертность [[скрипка|скрипки]] – глас вопиющего в [[пустыня|пустыне]]. Конкретнее: противостояние скрипки (пальмы, [[художник]]а, личности etc.) [[оркестр]]у (директор [[оранжерея|оранжереи]], действительность, [[общество]] etc.), при неконтактности и [[антагонизм]]е этих двух [[субстанция|субстанций]]. <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|325-326}}|Автор= }}
 
{{Q| Об исполнении даже не хочется вспоминать. <...> Пожалуй, это второй случай в моей практике, после «Бранденбургского», когда лучше было снять сочинение, нежели показывать его в таком виде. Ощущение же от '''так''' прозвучавшей музыки у меня (и, думаю, у публики тоже) вполне корреспондировалось с последней стадией жизни [[цветок|цветка]], и в зале, как мне казалось, даже чувствовался его тошнотворный запах. <...>
Наверное, именно после премьеры «[[Раффлезия|Раффлезии]]» меня как-то перестало волновать качество исполнения моей музыки – да пусть играют, как играют, я сделал своё дело, написал партитуру, <...> потому какая разница, как тебя исполняют. Я не бравирую, мне действительно почему-то стало ''ВСЁ РАВНО''.<ref group="комм."> Премьера Композиции-85 «Раффлезия» для фортепиано и десяти исполнителей, о которой говорит Виктор Екимовский, состоялась – 17 ноября 2002 года в рамках фестиваля «Московская музыкальная осень» (зал Дома композиторов). Если верить красочному описанию автора, исполнение и в самом деле было не менее ужасным, чем запах разлагающегося гигантского цветка Раффлезии.</ref> <...> А у меня пропал к этому [[интерес]], я даже заметил, что стал оттягивать присутствие на [[репетиция]]х до последнего и что с какой-то беспечной лёгкостью начал пропускать [[концерт]]ы, где исполняются мои сочинения... <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|336-337}}|Автор= }}
 
{{Q| что прикажете делать «[[Европа|европейски]] известному» композитору, когда на [[старость|старости]] лет снова вылезает примитивная [[проблема]] выживания? Видимо, надо заниматься ''другим'' [[дело]]м. <...>
Но опять же но – разве это [[справедливость|справедливо]], что рутинная редактура симфонии классика оценивается гораздо выше, чем создание '''новой''' [[симфония|симфонии]]? Получается, что композитор менее ценен, чем редактор.<ref group="комм."> Подводя финансовый баланс за прошедшие пять лет (1999-2003), Виктор Екимовский приходит к неутешительному выводу: на гонорары прожить невозможно. И слава богу, что остаются «левые доходы», вроде редактирования нот Шостаковича, Скрябина или Чайковского.</ref> Да и вообще, [[композитор]], кому ты нужен со своим 17-летним специальным [[образование]]м? Какому-нибудь [[дворник]]у платят за его общественно-полезную работу, за уборку [[собака|собачьих]] какашек, а тебе за что платить? <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|339-340}}|Автор= }}
 
{{Q| Чем я ещё занимался, помимо сочинительства и музыковедения, так это, не удивляйтесь, [[преподавание]]м. Не миновала меня сия чаша, хотя я всю [[жизнь]] открещивался от [[педагог]]ической службы. Правда, преподавание не совсем обычное – это семинары для [[молодость|молодых]] композиторов. Когда-то, ещё в советское время, были семинары в [[Иваново]] (о них я уже рассказывал – трижды был руководителем), потом с крахом империи ниточка оборвалась. <...> воскресить [[семинар]]ы в Иваново уже было нельзя: что-то сгорело, что-то развалилось, что-то сломалось, что-то продано, в общем, полный развал в ДТК,<ref group="комм."> ДТК – аббревиатура очевидная для всякого члена Союза Композиторов, потому Екимовский не считает нужным её расшифровывать. Это Дом Творчества Композиторов (нечто среднее между Домом Отдыха и Лепрозорием для избранных чиновников от музыки).</ref> но ведь существует и функционирует [[Руза]]. Давайте, попробуем? Ответили – ''давайте''. <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|347}}|Автор= }}
 
{{Q| 2007 год. Закончился ещё один период, хронологически поделённой жизни композитора, прибавилось 15 сочинений, разных и всяких. На своём опыте убеждаешься, что творческая жизнь [[художник]]а объективно делится на периоды: в 20 лет – полёт юной [[фантазия|фантазии]], в 30 – появляется [[мастер]]ство, в 40 – паритет фантазии и мастерства, в 50 и далее – фантазия мельчает и постепенно остаётся одно мастерство. <...>
Конечно, всегда шевелится и копошится [[надежда]] – а вдруг не всё так трагично, вдруг объявится ещё одна творческая [[волна]] с новыми [[идея]]ми, новыми находками, новыми пиками. [[Символ]]ично, что последнее моё сочинение имеет подходящий [[намёк]]: Тима Финнегана похоронили, но брызги виски вернули его к жизни.<ref group="комм."> Екимовский говорит о своём сочинении «Тризна по Финнегану» (Композиция 90, 2007), которое и в самом деле было последним на момент окончания третьей части Автомонографии.</ref> – Найти бы такую [[волшебство|волшебную]] бутылочку.
Ведь к 2017 году была уже обещана [[финал]]ьной точкой 100-я Композиция... Какие они будут, и будут ли??? <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|352}}|Автор= }}
 
=== Постуведомление ===
{{Q| Четвёртая же глава (1960-2007) обрушилась на меня, как снежная лавина в пустыне Сахара. Как, неужели прошло ещё десять лет? Я всегда считал себя молодым композитором <...> и вот на́ тебе, УЖЕ 60! Оглядевшись по сторонам, я увидел, что все мои одногодки уже стали [[профессор]]ами, докторами, обзавелись именем-[[отчество]]м, обросли [[борода]]ми, [[живот]]ами и подбородками, наполучали всяческих Лауреатских, заслуженных и почётных званий. С [[ужас]]ом посмотрел на себя в [[зеркало]] – да ведь тоже уже чуть ли не живой классик: набрались регалии... <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|358}}|Автор= }}
 
{{Q|Назревает и ещё один [[вопрос]]: а не перегибает ли палку наш уважаемый автомонограф, считая, что его композиторская продукция достойна, ещё при жизни, столь претенциозного летописного жанра? Заслужил ли он на это '''''право?'''''– Конечно, никто не знает, понадобится ли такой труд [[история|истории]], но если, вдруг потом выяснится, что понадобился – не окажется ли тогда поздно?...
Есть и ещё один аспект, снимающий обвинения в моей [[мания величия|мании величия]]. И вот он, – [[Умберто Эко]] однажды сказал: – ''«Литература [[память|памяти]] – это последнее прибежище для [[бездарность|бездарностей]]»''. <ref name ="АMG-4" «АMG»></ref>{{rp|358}}|Автор=}}
 
{{Q| Посвящения делаются обычно на титульной странице, но мне посвящения не нравятся по определению, в них есть что-то внешнее, легковесное, неглубокое. И тем не менее, не могу не высказать (а вдруг больше случай не представится?) свою признательность тем людям-[[музыкант]]ам, рядом с которыми моя [[жизнь]] не теряла [[смысл]]а, при которых самоё существование становилось событийным и необходимым, и которые поддерживали и вдохновляли меня на серьёзную [[работа|работу]]. <...>
Всё, что я написал, в том числе и эту [[книга|книгу]] – для вас, дорогие мои... <ref name = «"АMG»><-4" /ref>{{rp|359}}|Автор= }}
 
== Комментарии ==
Источник — https://ru.wikiquote.org/wiki/Виктор_Алексеевич_Екимовский