Эрнст Теодор Амадей Гофман: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Финитор (обсуждение | вклад) м →Цитаты о Гофмане: сразу не заметил, ошибочка |
Финитор (обсуждение | вклад) →Цитаты о Гофмане: горячка + гемикрания |
||
Строка 19:
― Прекрасно! Так лучше желать быть [[собака|собачкою]], нежели тою девушкою, которую вам вздумается любить?
― Не беспокойтесь. Но Гофман вовсе мне не нравится, как не нравится мне буря с перекатным громом и ослепительною молниею: я изумлён, поражён; безмолвие души выражает всё моё существование в самую минуту грозы, а после я сам себе не могу дать отчёта: я не существовал в это время для мира! И как же вы хотите, чтобы холодным языком ума и слова пересказал я вам свои чувства? Зажгите слова мои огнём, и тогда я выжгу в душе другого чувства мои такими буквами, что он поймёт их.<ref>''[[:w:Полевой, Николай Алексеевич|Полевой Н. А.]]'' в книге: Русская романтическая новелла. — М.: Художественная литература, 1989 г.</ref>|Автор=[[:w:Полевой, Николай Алексеевич|Николай Полевой]], «Блаженство безумия», 1833}}
{{Q|Надобно было его видеть в ту минуту, когда он прибежал ко мне с известием, что прочёл «[[Мейстер Фло|Мейстера Фло]]» Гофмана. «Гофман великий [[поэт]], великий! ― кричал он, бегая из одного конца комнаты в другой. ― Эти господа, которые кричат, что он с талантом, но [[чудак]], что у него немного расстроено воображение, ― они не понимают его, ― они, эти не-чудаки, эти умники, читая его, видят только перед своими глазами одни нелепые и безобразные фигуры и не подозревают, что под этими нелепыми фигурами скрываются дивные, глубокие идеи, идеи, доступные только поэтической душе, живому сердцу, а не их мёртвым и засушенным умам!<ref>''[[Иван Иванович Панаев|И. И. Панаев]]''. Избранная проза. — М.: «Правда», 1988 г.</ref>|Автор= [[Иван Иванович Панаев|Иван Панаев]], «Белая горячка», 1840}}
{{Q|[[Музыка]] царит в его ''<[[Эдгар Аллан По|Эдгара По]]>'' произведениях. [[Кристоф Виллибальд Глюк|Кавалер Глюк]] появляется из прошлого, живой, перед ним, Гофманом, и слушает исполнение «[[:w:Ифигения в Авлиде|Ифигении в Авлиде]]». Дирижёры, театральные занавесы, загримированные актрисы толпятся на его страницах. Он, может быть, первый изобразил [[двойник]]ов, ужас этой ситуации ― до Эдгара По. Тот отверг влияние на него Гофмана, сказав, что не из немецкой романтики, а из собственной души рождается тот ужас, который он видит… Может быть, разница между ними именно в том, что Эдгар По трезв, а Гофман [[пьяный|пьян]]. Гофман разноцветен, калейдоскопичен, Эдгар ― в двух-трёх красках, в одной рамке. Оба великолепны, неповторимы, божественны.<ref>''[[w:Олеша, Юрий Карлович|Олеша Ю.К.]]'' «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1930-1959}}
| |||