Композитор: различия между версиями

{{Q| что прикажете делать «[[Европа|европейски]] известному» композитору, когда на [[старость|старости]] лет снова вылезает примитивная [[проблема]] выживания? Видимо, надо заниматься ''другим'' [[дело]]м. <...>

Но опять же но – разве это [[справедливость|справедливо]], что рутинная редактура симфонии классика оценивается гораздо выше, чем создание '''новой''' [[симфония|симфонии]]? Получается, что композитор менее ценен, чем редактор.<ref group="комм."> Подводя финансовый баланс за прошедшие пять лет (1999-2003), Виктор Екимовский приходит к неутешительному выводу: даже успешному современному композитору на гонорары прожить невозможно. И слава богу, что остаются «левые доходы», вроде редактирования нот Шостаковича, Скрябина или Чайковского.</ref> Да и вообще, композитор, кому ты нужен со своим 17-летним специальным [[образование]]м? Какому-нибудь [[дворник]]у платят за его общественно-полезную работу, за уборку [[собака|собачьих]] какашек, а тебе за что платить?<ref name = «АMG»></ref>{{rp|339-340}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография», 2007}}

{{Q|Быть композитором – это ''далеко не всегда'' было [[стыд|постыдно]]. Даже в старые-старые времена при всяком мало-мальски уважающем себя Дворе каждый, даже самый мелкий Монарх содержал у себя кроме дворника, фрейлин и маркитанток ещё и парочку вполне ручных придворных композиторов. Они состояли на постоянной службе и таким образом за скромное жалованье должны были писать исключительно служебную музыку для внутреннего дворового, вернее придворного пользования. Да, и именно из такой «служебной» музыки состоит сегодня почти вся история этой самой музыки…<ref name="Тусклые">''[[Юрий Ханон]]'', «Тусклые беседы» (цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики), газета «Сегодня», СПб, апрель-октябрь 1993 г.</ref>|Автор=[[Юрий Ханон]], «Я – композитор»}}