Юрий Ханон: различия между версиями

С тех пор Ханона стали играть гораздо чаще.<ref name="Бет"></ref>|Автор= «Ханон и другие композиторы» ''(сборник анекдотов Николая Фохта)'', 1990}}

 

Особый «номинативный» стиль его произведений — [[музыка]]льных, [[литературных]], [[живописных]] — можно определить как поиск грамматических корней жизни, когда функциональная значимость используемых структур гораздо шире и глубже, чем очевидное и яркое формальное новаторство. Вот несколько названий: «Приевшиеся жужжания памяти великих композиторов», «Концерт [[w:Глиэр, Рейнгольд Морицевич|Глиэра]] для голоса с оркестром», «Так называемая музыка», «Убогие ноты в двух частях» <small>(«Пропаганда духовного ничтожества» и «Пропаганда духовного убожества»)</small>, «Песня о средних телах», «Рисунок головы» (роман-газета), «Чернеющий на срезе» (повесть).

Невольно задумаешься: откуда у музыканта, композитора такие [[Филология|филологические]] обмороки? Скорее всего, это результат усиленной [[w:рефлексия|рефлексии]], когда ему становится мало звуков, пауз, интервалов, нот и даже всей [[музыка]]льной культуры. Он ставит задачу снять этикетку не только с явления искусства или сферы культуры, а, страшно произнести — с самой жизни. Но отбросим [[страх]], вспомним — задача снятия этикеток не только одна из доминирующих ныне, но и наиболее [[демократия|демократичная]]. За ней стоит простое и доступное даже неискушённому действие — попробовать на вкус [[бессмысленность]] общепринятых установок.<ref name="Вектор" />|Автор=[[Ирина Юрьевна Любарская|Ирина Морозова]], «Вектор Жить», 1990}}