Ирина Юрьевна Любарская: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Финитор (обсуждение | вклад) м →Цитаты: опечатка |
Финитор (обсуждение | вклад) м →Цитаты: как же так |
||
Строка 6:
Главный приз и поддержку в прокате в этом году жюри присудило «Цветам [[календула|календулы]]». Вообще-то грандиозный замысел Сергея Снежкина обсуждать куда интереснее, чем конечный результат. Режиссёр явно хотел одним махом снять [[пародия|пародию]] на «[[Утомлённые солнцем|Утомлённых солнцем]]» [[Никита Сергеевич Михалков|Никиты Михалкова]] (с намёками на то, что эту почти личную историю легче лёгкого превратить в фарс, если посмотреть на неё сквозь дырку в заборе богатой советской дачи) и при этом представить скандальную версию [[Антон Чехов|чеховских]] «[[Три сестры|Трёх сестер]]» и [[«Вишнёвый сад|Вишнёвого сада]]» конца XX века. Но получилось то, что получилось: полфильма с пафосом и прибаутками обсуждается горестная необходимость спилить сгнившую мемориальную [[берёза|берёзу]], после чего об этом [[символ]]е автор забывает напрочь, увлёкшись бесконечными обнажениями и переодеваниями своих трёх сестёр.<ref>''Ирина Любарская'', «[[Цветы календулы]]» не по зубам «Годзилле» <small>(Заметки о фестивале в [[Выборг]]е)</small>. — М.: «Общая газета», № 33 (от 20-26.08 1998 г.)</ref>|Автор=«[[Цветы календулы]]» не по зубам «Годзилле» <small>(Заметки о фестивале в Выборге)</small>, 1998}}
{{Q|…Его музыка к «[[Дни затмения|Дням затмения]]» и спустя десять лет остаётся новаторской и, страшно сказать, [[гений|гениальной]]. [[Юрий Ханон|Ю.Х.]] говорил, что писал эту музыку не к [[Сценарий|сценарию]] и не к киноизображению, а к [[лицо|лицу]] [[Александр Николаевич Сокуров|Сокурова]]. Поэтому первый — он же основной — музыкальный фрагмент был назван [[композитор]]ом «Одна, отдельно взятая голова». [[Эпос|Эпический]] пафос «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в [[небо|небе]], сквозь [[дети|детские]] голоса прорывается протяжный вопль ''(это не баба орёт, а сам [[Юрий Ханон|Ю.Х.]])'' и стихает вместе с ударом о [[земля|землю]]. И начинается [[музыка]]…<ref>''Ирина Любарская'', «Новейшая история отечественного кино» (1986-2000). Кино и контекст. Том III. — СПб., «Сеанс», 2001 г.</ref>|Автор=«Новейшая история отечественного кино» <small>(энциклопедия)</small>, 2001}}
{{Q|К [[Дима Билан|Диме Билану]] я ничего не испытываю. Если вам угодно переводить стрелки с себя на популярную музыку, то, скорее, это будет группа ABBA, Стинг или [[Фредди Меркьюри]], которые как явления, на мой взгляд, ничем не хуже [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]]. В каких-то конкретных случаях это может быть и сам Бетховен. По-видимому, это проявление идеалистического склада сознания. <...> [[Идеализм]] в этом смысле одно из лучших средств преодолевать барьеры. С другой стороны, идеализм и рождается оттого, что очень много барьеров, а довольствоваться тем, что доступно, не хочется. В результате возникает та самая мысль о том, что совершенства в реальной, синхронной жизни практически не существует. Было ли это точно так же не в ХХ веке, а, скажем, в XVII веке?<ref name = "Шум">''Ирина Любарская'': [[Леонид Десятников]] «Шум времени и работа часовщика» ''([http://kinoart.ru/archive/2007/02/n2-article2 интервью])''. — М.: «Искусство кино», № 2, февраль 2007 г.</ref>|Автор=«Шум времени и работа часовщика», 2007}}
| |||