Дни затмения: различия между версиями

{{Q|...Его музыка к «Дням затмения» и спустя десять лет остаётся [[новатор]]ской и, страшно сказать, гениальной. [[Юрий Ханон|Ю.Х.]] говорил, что писал эту музыку не к [[сценарий|сценарию]] и не к киноизображению, а к [[лицо|лицу]] Сокурова. Поэтому первый — он же основной — [[музыка]]льный фрагмент был назван [[композитор]]ом ''«Одна, отдельно взятая голова»''. Эпический пафос «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в [[небо|небе]], сквозь детские [[голос]]а прорывается протяжный вопль <small>(это не [[женщина|баба]] орёт, а сам Ю.Х.)</small> и стихает вместе с [[удар]]ом о землю. И начинается музыка... <ref name="Любарская">[[Ирина Юрьевна Любарская|Любарская И.Ю.]] «Новейшая история отечественного кино.» 1986-2000. Кино и контекст. Т. III. [[Санкт-Петербург|СПб]], “Сеанс”, 2001 г.</ref>|Автор=[[w:Любарская, Ирина Юрьевна Любарская|''Ирина Любарская'']]. «Новейшая история отечественного кино» <small>(киноэнциклопедия)</small>, 2001}}

{{Q|Можно сказать, что музыка [[Юрий Ханон|Юрия Ханон]]а выполняет роль призмы или [[очки|очков]], через которые мы смотрим на видеоряд Сокурова. Роль оригинальной музыки в «Днях затмения» можно сравнить с ролью [[цвет]]ового фильтра, через который снят весь фильм (его использованием достигается желтовато-серый оттенок картинки).<ref name="Уваров1">Уваров С.А. «Музыкальный мир Александра Сокурова.» Классика-XXI, Москва, 2011 — ISBN 978-5-905102-16-5 стр.31</ref>|Автор=''Сергей Уваров''., «Игровые фильмы: „Дни затмения“ (1988)»}}