Харлан Эллисон: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м Бот: перенос 5 интервики-ссылок в Викиданные (Q311253)
переводы — мои
Строка 1:
{{Википедия}}
 
'''Харлан Эллисон''' ({{lang-en|Harlan Jay Ellison}}, родился в 1934 году) — известный американский писатель-фантаст.
 
== Цитаты ==
{{Q|[[Любовь]] — ни что иное, как «[[секс]]» с орфографической ошибкой. (''менее точный вариант:'' Любовь — это ошибка в слове «секс».)|Оригинал=Love Ain't Nothing But Sex Misspelled.|КомментарийАвтор=заглавие авторского сборника рассказов 1968 года<ref>[http://fantlab.ru/work18203 «Love Ain't Nothing But Sex Misspelled» в «Лаборатории фантастики»]</ref>|Комментарий=менее точный вариант: Любовь — это ошибка в слове «секс».}}
 
{{Q|[[Новая волна (фантастика)|Новая волна]] — такой же миф, как и Старая волна, если только мы не примем постулат, что Старая волна сформировалась во времена [[Аристофан]]а и её вершиной является, скажем, [[Рэндалл Гаррет]].|Оригинал=The New Wave is as much myth as The Old Wave, unless we choose to postulate The Old Wave as forming back around the time of Aristophanes and cresting out with, say, Randall Garrett.<ref>Harlan Ellison, ''An Assault of New Dreamers'' // ''Again, Dangerous Visions'' ed. by Harlan Ellison, Doubleday, 1972, p. xi-xvi.</ref>|Комментарий=предисловие к антологии Again, Dangerous Visions (1972)|Автор=«Наступление новых мечтателей», 1971}}
{{Q|[[Любовь]] — ни что иное, как «[[секс]]» с орфографической ошибкой. (''менее точный вариант:'' Любовь — это ошибка в слове «секс».)|Оригинал=Love Ain't Nothing But Sex Misspelled.|Комментарий=заглавие авторского сборника рассказов 1968 года<ref>[http://fantlab.ru/work18203 «Love Ain't Nothing But Sex Misspelled» в «Лаборатории фантастики»]</ref>}}
 
{{Q|… [[Урсула Ле Гуин]] <…> остроумна, сильна, решительна и чутка, мудра, знающа, спокойна и наэлектризованна, она как серафим, милостива, сангвинична и здравомысляща. Без ущерба для лучших проявлений женственности, которая доминирует в группе не таких уж незначительных сильных сторон её личности; это Урсула Ле Гуин, и в качестве модели она, я уверен, является образцом для подражания [[w:теология освобождения|либератионисток]]. Короче говоря, она как динамит.|Оригинал=... Ursula Le Guin <…> is witty, strong, emphatic and empathic, wise, knowledgeable, easygoing and electric, seraphic, gracious, sanguine and sane. Without sacrificing the finest scintilla of femininity she dominates a group with her not inconsiderable strengths as an individual; it is Ursula Le Guin, as a model, I'm sure, women's liberationists are most striving to emulate. In short, she's dynamite.<ref name="хэ">Harlan Ellison, Introduction to ''The Word for World Is Forest'' // ''Again, Dangerous Visions'' ed. by Harlan Ellison, Doubleday, 1972, p. 26-31.</ref>|Автор=предисловие к 1-му изданию романа «[[Слово для «леса» и «мира» одно]]», 1972}}
 
{{Q|В душе все мы завидуем [[Достоевский|Достоевскому]], [[Марк Твен|Марку Твену]] и [[Шекспир]]у. Не только потому, что они первыми застолбили так много всего, что мы вынуждены у них красть, иначе все наши произведения развалятся, но потому, что они делали это настолько хорошо, что купили себе билет в будущее.<ref>Харлан Эллисон. Парень с собакой // Миры Харлана Эллисона. Том 3. Контракты души. — Рига: Полярис, 1997. — С. 209.</ref>|Автор=предисловие к повести «[[Парень и его пёс]]», 1997}}
 
{{Q|Многогранность, неистощимость на выдумку, логичность и склонность к юмору, а также истинное мифотворчество превратили [[Роджер Желязны|Роджера Желязны]] не просто в писателя-фантаста, а в Писателя с большой буквы.<ref>Роджер Желязны. Не приходи ко мне зимою снежной. — СПб.: Нева, М.: Олма-пресс, 2001. — Серия: Имена ЗФ. — оборот книги.</ref>}}
 
===Из художественных произведений===
{{Q|Его Превосходительство Сэр Пуш, Архиепископ Акционерной Компании Единственной Истинной Святыни Бога...|Автор=«Планеты под расправу», 1968|Комментарий=перевод: Н. Гузнинов, 1993 («Убийца миров»)}}
 
{{Q|{{comment|Я|персонаж Джаред}} всегда считал шпионаж обоюдоострым оружием. Обычно он бьёт одновременно по обеим заинтересованным сторонам.|Автор=«Планеты под расправу»}}
 
==Об Эллисоне==
{{Q|[[Льюис Кэрролл]] двадцатого века<ref>Миры Харлана Эллисона. Т. 1-3. — Рига: Полярис, 1997. — обороты книг.</ref>|Автор=распространённый эпитет}}
 
{{Q|Он <…> яркий, навязчивый, раздражающий, надоедливый, весёлый, нелогичный, непоследовательный, непредсказуемый и ещё чёрт знает какой писатель.|Оригинал=He is <…> colorful, intrusive, abrasive, irritating, hilarious, illogical, inconsistent, unpredictable, and one hell of a writer.<ref>Theodore Sturgeon, ''Introduction: The Mover, the Shaker'' // Harlan Ellison, ''I Have No Mouth and I Must Scream'', Pyramid Books, 1967, p. 9-12.</ref>|Автор=[[Теодор Старджон]], 1967|Комментарий=предисловие к авторскому сборнику Эллисона «У меня нет рта, а я хочу кричать»}}
 
{{Q|За последние годы в западной литературе утвердилась мысль о том, что [[научная фантастика|научную фантастику]] пора освободить от эпитета «научная». [[Новая волна (фантастика)|Некоторые литературные течения]] в Америке, возглавляемые небезызвестным Г. Эллисоном, в своём стремлении обрести «чистую», «дистиллированную» фантастику идут ещё дальше: заявляют о тормозящем влиянии науки на фантастический жанр. Чем же должна быть фантастика в представлении сторонников её «сверхчистоты»! Ирреальным, полубезумным отражением мира в человеческом «я».
Но против подобных попыток погрузиться в океан химер и безумий великолепно сказано было ещё в древности: «Мудрость безумного — на краю мира; мудрость разумного — перед глазами его»<ref>[[Книга Притчей Соломоновых]] 17:24</ref>.|Автор=[[Иван Ефремов]], «[[Интервью из Академии Горя и Радости]]», 1971}}
 
{{Q|Имя Эллисона тесно связано с зарождением и (временным) триумфом американской «Новой Волны», лучшие образцы которой он сам и представил в знаменитой серии объёмных, субъективно подобранных, но безусловно «взрывообразных», антологий — [[w:en:Dangerous Visions|«Опасные видения»]] (1967); [[w:en:Again, Dangerous Visions|«Снова опасные видения»]] (1972); заключительный том — [[w:en:The Last Dangerous Visions|«Последние опасные видения»]] — был заявлен в середине 1970-х гг., но <…> так и не нашел издателя. Собственное творчество Эллисона, ограниченное почти исключительно произведениями короткой формы, представляет собой уникальную смесь «твёрдой» (естественнонаучной), «мягкой» (гуманитарной), абсурдистской, сатирической и всевозможных других разновидностей НФ; вместе с подобной разносторонностью интересов Эллисон один из немногих в американской НФ обладает собственным писательским «голосом», который трудно спутать с чьим-либо ещё.
Как правило, его отличает отточенное литературное мастерство, редкая в жанре НФ психологическая обрисовка характеров; многие рассказы писателя заведомо нацелены на шок и эпатаж, Эллисон настроен агрессивно не только по отношению к окружающему миру, но при случае безжалостно расправляется с очередным неписанным табу или традицией жанра НФ (впрочем, это «бунтарство» имеет свои границы, что подтверждается рекордным числом высших премий, редко присуждаемых слишком вызывающим работам).<ref>Эллисон (Ellison), Харлан // Энциклопедия фантастики. Кто есть кто / под ред. Вл. Гакова. — Минск: Галаксиас, 1995.</ref>|Автор=[[Вл. Гаков]], «Энциклопедия фантастики. Кто есть кто», 1995}}
 
{{Q|Эллисон является одним из сравнительно немногих писателей своего поколения, которые постоянно и беспристрастно имеют дело с турбулентной сложностью современного американского города (аспект, который был активно задействован в жанре лишь десятилетием спустя — движением [[киберпанк]]а).<…>
... то, что можно назвать эллисоновским пафосом о печали и ярости мужчины и женщины, любовников, жертв, потребителей: полностью одиноких в раненом мире. <…>
В <1990-х> он всё чаще направляет свою большую писательскую энергию на создание притчи после притчи — лишь некоторые из них выражают что-либо, как обычные идиомы нф, — они осветили последние годы века, иногда зловеще, всегда с подлинной и искупительной болью.|Оригинал=Ellison is one of the relatively few writers of his generation to deal constantly and impassionedly with the turbulent complexities of the modern American City (an engagement that would only significantly be furthered in the genre, decades later, by the Cyberpunk movement). <…>
... what might be called an Ellisonian pathos about the sadness and rage of men and women, lovers, victims, users: solitaries all, in a gashed world. <…>
He increasingly engaged his large energies as a writer in creating parable after parable — only some of them couched in anything like a conventional sf idiom — that illuminate the late years of the century, sometimes luridly, always with a genuine and redeeming pain.<ref>[http://sf-encyclopedia.com/entry/ellison_harlan Ellison, Harlan] // SFE: The Encyclopedia of Science Fiction, online edition, 2011—.</ref>|Автор=[[Джон Клют]], [[w:The Encyclopedia of Science Fiction|Энциклопедия научной фантастики]]}}
 
==Статьи о произведениях==
* см. [[:Категория:Произведения Харлана Эллисона]]
 
== Примечания ==
{{примечания}}
 
{{DEFAULTSORT:Эллисон, Харлан}}
{{stub}}
 
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Писатели по алфавиту]]
[[Категория:Писатели США]]
[[Категория:Писатели-фантасты]]
{{DEFAULTSORT:Эллисон, Харлан}}