Фантастика и футурология: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Новая страница: ««'''Фантастика и футурология'''» ({{lang-pl|Fantastyka i futurologia}}) — монография Станислав Лем|Станис…» |
|||
Строка 87:
===Метафантастическое окончание===
{{Q|В литературе широко распространено предчувствие того, что будто бы все «крупные», «оригинальные» модели повествования уже (причём давно) изобретены. Это относительно: повествовательные структуры исчерпаны в части исторически познанных условий бытия, однако, создавая новые проблемы, цивилизация как бы походя поставляет литературе новые творческие возможности. Так, например, нашему времени присуще падение традиционной структуры этических оценок во всепланетном аспекте, поскольку реализовалась возможность инструментального осуществления «[[
{{Q|Ослабление культурных запретов позволяет литературе даже их фронтально атаковать; то, что сотню лет назад было бы «откровенным святотатством» или выпадом против общественных норм, приобретает теперь статус художественной инновации. Первые попавшиеся элементарные примеры — это описание эмоциональным языком того, что «трезво» изображать нельзя; так возникла «[[w:В исправительной колонии|В исправительной колонии]]» [[Франц Кафка|Кафки]], так же подчас современный прозаический эксперимент рисует половые акты, причём как следствие возникает что-то вроде культурного шока, типичного, например, для многих произведений [[Генри Миллер]]а, в которых («[[Тропик Рака]]», «[[Сексус]]», «[[Нексус (Миллер)|Нексус]]», «[[Плексус]]») любовники описываются in actu словно некая машина с точно называемыми в соответствии с их функциями частями, с сознательной беспощадностью по отношению ко всем социально-эротическим табу этой сферы.|Оригинал=}}
|