Викицитатник

Композитор: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[досмотренная версия][досмотренная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 80:
{{Q| что прикажете делать «[[Европа|европейски]] известному» композитору, когда на [[старость|старости]] лет снова вылезает примитивная [[проблема]] выживания? Видимо, надо заниматься ''другим'' [[дело]]м. <...>
Но опять же но – разве это [[справедливость|справедливо]], что рутинная редактура симфонии классика оценивается гораздо выше, чем создание '''новой''' [[симфония|симфонии]]? Получается, что композитор менее ценен, чем редактор.<ref group="комм."> Подводя финансовый баланс за прошедшие пять лет (1999-2003), Виктор Екимовский приходит к неутешительному выводу: даже успешному современному композитору на гонорары прожить невозможно. И слава богу, что остаются «левые доходы», вроде редактирования нот Шостаковича, Скрябина или Чайковского.</ref> Да и вообще, композитор, кому ты нужен со своим 17-летним специальным [[образование]]м? Какому-нибудь [[дворник]]у платят за его общественно-полезную работу, за уборку [[собака|собачьих]] какашек, а тебе за что платить?<ref name = «АMG»></ref>{{rp|339-340}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография»}}
[[Файл:Ekimovsky & Khanon in210 Spb.jpg|thumb|270px|<center>Два композитора: <br />[[Юрий Ханон]] и [[Виктор Екимовский]]]]
{{Q|Быть композитором – это ''далеко не всегда'' было [[стыд|постыдно]]. Даже в старые-старые времена при всяком мало-мальски уважающем себя Дворе каждый, даже самый мелкий Монарх содержал у себя кроме дворника, фрейлин и маркитанток ещё и парочку вполне ручных придворных композиторов. Они состояли на постоянной службе и таким образом за скромное жалованье должны были писать исключительно служебную музыку для внутреннего дворового, вернее придворного пользования. Да, и именно из такой «служебной» музыки состоит сегодня почти вся история этой самой музыки…|Автор=[[Юрий Ханон]], «Я – композитор»}}
 
{{Q|...всякий композитор, находящийся в [[общество|обществе]], одним только видом своим вызывает у окружающих приступы острейшей [[жалость|жалости]] и сочувствия. Да и что тут лишнего говорить, когда почти все они худы до полного безобразия или наоборот, чрезмерно раскормлены, многие с трудом передвигаются, шатаются из стороны в сторону и поминутно падают лицом об стену. Они почти все поголовно хромы на одну ногу (чаще левую), или на один [[глаз]]; пытаясь как-то скрыть это пожизненное огорчение, они постоянно сидят неподвижно на одном и том же месте, лучше всего на постаменте, вдобавок повернувшись к вам строго в профиль.|Автор=[[Юрий Ханон]], «Композиторы и Философы»}}
 
{{Q|Сейчас точно не припомню кто, кажется [[Бернард Шоу]] очень тонко подметил (и сделал это гораздо изящнее чем я, со свойственной только ему краткостью и [[ирония|иронией]]), что «почти всякий композитор подобен дохлой [[собака|собаке]] (кроме, разумеется, [[Рихард Вагнер|Вагнера]])». Да-да, теперь я действительно вспомнил, что это сказал Бернард Шоу. Сказал совершенно замечательно, вот только с последним утверждением я не совсем соглашусь, мне-то как раз кажется, что именно Рихард Вагнер..., впрочем, я, кажется, слишком отвлёкся от главной темы своего разговора.|Автор=[[Юрий Ханон]], «Композиторы и Философы»}}
 
{{Q|— Всякий [[статистика|среднестатистический]] композитор трудится, не получая никакого конкретно осязаемого [[результат]]а — в лучшем случае мы имеет некую сыворотку его [[личность|личности]], выраженную в нотных [[знак]]ах. Но в самом [[процесс]]е [[творчество|творчества]], а особенно — по завершении его, композитор испытывает, как правило, большое [[удовлетворение]]. Здесь нет никакой [[шутка|шутки]], — и вдумчивый [[читатель]] <...> легко убедится, что описанная схема творчества академического композитора [[идеал]]ьно походит под классическое определение [[онанизм]]а.|Автор=[[Юрий Ханон]]}}
 
{{Q|Хотя [[Ханон]] объявляет [[Эрик Сати|Сати]] и [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябина]] своими учителями, его привлекает вовсе не музыка этих [[композитор]]ов, но их склонность к [[смысл]]овым параллелям – и кое-кто мог бы сказать, – даже подчинению своей музыки [[идея|идее]]. Если верить Ханону, [[композитор]] должен быть [[идеолог]]ом во всём том, что касается музыкального материала.|Автор= [[Людмила Григорьевна Ковнацкая|Lyudmila Kovnatskaya]], «[[w:Музыкальный словарь Гроува|Grove’s Dictionary]]»}}
 
{{Q|Однажды Ханона спросили: «Вот вы всё говорите, что [[Пётр Ильич Чайковский|Чайковский]] плохой композитор. А если бы вы были [[профессор]]ом консерватории, как бы вы учили на композитора?»
Ханон, очень недолго думая, ответил:
― Выбрасывал бы студентов с пятого этажа.
Больше его никогда не спрашивали о Чайковском...<ref name="<Бет">«Эффект [[Бетховен]]а в системе водопровода» интервью (Николай Фохт), Москва, журнал «Собеседник» №44, октябрь 1990 г., стр.14.</ref>|Автор= «Ханон и другие композиторы» ''(сборник [[анекдот]]ов Николая Фохта)''}}
 
{{Q|Раньше сочинения Ханона исполняли очень мало. Тогда Ханон сказал:
― Ладно, я согласен, чтобы никто не исполнял моих партитур, но при условии, что все остальные композиторы должны передóхнуть.
С тех пор Ханона стали играть гораздо чаще.<ref name="<Бет"></ref>|Автор= «Ханон и другие композиторы» ''(сборник анекдотов Николая Фохта)''}}
 
== Комментарии ==
Источник — https://ru.wikiquote.org/wiki/Композитор