Композитор: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Khanaon (обсуждение | вклад) →Композиторы о композиторах: Дашкевич |
Khanaon (обсуждение | вклад) →Композиторы о композиторах: всё отсюда, из статьи |
||
Строка 61:
{{Q|За последние 30 лет в нашей стране из [[институт]]ов выпущено около тысячи молодых композиторов. Но этих имён никто не знает. Воспитание под знаком [[авангард]]а делает их творческими [[импотент]]ами. А [[попс]]овые артисты, приватизировавшие [[эстрада|эстрадную]] песню, не пускают к себе [[профессионал]]ов. Приватизацию [[песня|песни]] начала [[Алла Борисовна Пугачёва|Пугачева]]. Она первая смекнула, что профессиональные [[автор]]ы сократят её доходы, и года с 1985-го практически не исполняла песни профессиональных авторов, даже тех, что вывели её на арену, того же [[Раймонд Паулс|Паулса]], а перешла на собственную продукцию. За ней пошли все остальные.|Автор=[[Дашкевич, Владимир Сергеевич|Владимир Дашкевич]]}}
{{Q|Конечно, серьёзным композитором мне хотелось стать как можно скорее, но, к счастью, я вовремя понял, что для этого необходимо заниматься не только практической композицией. И прежде всего – по возможности изучить вдоль и поперёк музыку, уже написанную другими композиторами. <ref name = «АMG»>{{книга|автор =Виктор Екимовский|часть = |заглавие =«Автомонография»|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|17}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография»}}
{{Q| И тут возникает вопрос: а как вообще советский композитор 70-80-х годов мог зарабатывать себе на пропитание?
Всестороннее исследование этого вопроса вырисовывает весьма любопытный феномен: безбедно могли жить только те композиторы, которые писали музыку для кино. Сложилась даже особая каста кинокомпозиторов <…> Платили за музыку в кино по минутам, и надо было её выдавать много и быстро. Потому, как правило, складывались кругленькие суммы, и в то же время потоком шля откровенная халтура, даже у небездарных людей. <…>
Естественно, что все, умевшие писать ноты, стремились в кино. Так же естественно мечтал об этом и я. Правда, основного пути попадания в цех кинокомпозиторов я тогда не знал, а был он донельзя прост, как и донельзя гадок. Например, на «Мосфильме», свою первую работу композитор делал бесплатно, то есть, конечно, нее бесплатно, а отдавал гонорар кому следует, за вторую имел половину, далее, как выбивался в люди – уже мог диктовать свои условия.<ref name = «АMG»></ref>{{rp|112-113}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография»}}
{{Q|Второй способ выживания композитора в современных условиях <…> служба в госучреждениях: консерваториях и училищах, минкультах и филармониях, редакциях радио, телевидения и издательств. Такой род деятельности был более доступен, нежели прорыв в кино (хотя, правда, поди попробуй устройся работать в ВУЗ) и 99% советских композиторов ходили в разнообразных рекрутах.<ref name = «АMG»></ref>{{rp|113}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография»}}
{{Q| Петь высокопарные хвалебные оды живому [[автор]]у, да к тому же если он сам их и поёт – явление, наверно, достаточно подозрительное, если не сказать больше. Будь это не я, – обозвал бы такого свихнувшимся [[маньяк]]ом и посоветовал зайти к психиатру. Но с другой стороны, ведь всякий композитор <...> должен самозабвенно любить свою музыку, иначе ничего путного никогда не получится; – [[вопрос]] лишь в том, кто, [[стыд|краснея]], скрывает свою [[любовь]], а кто, краснея, – нет. Я, например, люблю, не краснею и не скрываю... ''(Хвали себя сам,'' – оправдал сто лет назад мою позицию бессмертный [[Козьма Прутков]], – ''иначе тебя никто не похвалит).''<ref name = «АMG»></ref>{{rp|161}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография»}}
{{Q| Конечно, специфика «Московской осени», как цеховой лаборатории, установившаяся с самого её рождения в 1979 году, где каждому композитору (а их в Москве свыше 400) даётся равная возможность услышать своё написанное – при условии достаточного профессионализма, – конечно, накладывает свой отпечаток на программы концертов;<ref group="комм."> На этих страницах Автомонографии Виктор Екимовский описывает метаморфозы ежегодного фестиваля «Московская музыкальная осень».</ref> однако, в соответствии с ''максимой'' великого [[Фридрих Ницше|Ницше]], по которой ''человеческая масса является всего лишь необходимым материалом для появления сверхличности'', наша композиторская масса также для чего-то необходима.<ref name = «АMG»></ref>{{rp|358}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография»}}
{{Q|Однако перед моими [[глаза]]ми <...> более близкие и, к сожалению, более [[грусть|грустные]] примеры из теперешних [[автор]]ов, творящих исключительно по [[заказ]]ам: Денисова – с его бесчисленными одинаково одноразовыми [[соната]]ми, [[квартет]]ами и [[квинтет]]ами; [[Софья Губайдуллина|Губайдуллину]] – плодовито тиражирующую своё [[мастер]]ство и [[талант]], неизбежно стирающиеся от такой супер-плодовитости; наконец, Шнитке, который перед последним трагическим ударом [[болезнь|болезни]] в 1994 году написал девять крупных сочинений, и ни одно из них не вышло на уровень прежнего Шнитке. Даже из нашей поросли, обильно ''озаказенные'' Смирнов, Фирсова, Тарнопольский, Каспаров просто закидали всех сочинениями-двойниками – без сверх-задачи, без сверх-концепций, без [[идея|сверх-идей]]. <...>
Слава [[Бог]]у, мне не довелось испытать [[негатив]]ных последствий избытка [[заказ]]ов на собственной шкуре, тем более, что я не могу себе даже представить перманентного сочинительства – композитор ведь не дойная [[корова]], чтобы выдавать ежедневно по 10 литров качественного шестипроцентного [[молоко|молока]]; – а в моём [[магазин]]е некачественным не [[торговля|торгуют]]... <ref name = «АMG»></ref>{{rp|236}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография»}}
{{Q| ...я обратил внимание, что если выбрать среднее [[арифметика|арифметическое]] <...>, то получается, что [[кризис]]ные ситуации у композиторов возникают где-то в районе пятидесяти лет.<ref name = «АMG»></ref>{{rp|261}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография»}}
{{Q| что прикажете делать «[[Европа|европейски]] известному» композитору, когда на [[старость|старости]] лет снова вылезает примитивная [[проблема]] выживания? Видимо, надо заниматься ''другим'' [[дело]]м. <...>
Но опять же но – разве это [[справедливость|справедливо]], что рутинная редактура симфонии классика оценивается гораздо выше, чем создание '''новой''' [[симфония|симфонии]]? Получается, что композитор менее ценен, чем редактор.<ref group="комм."> Подводя финансовый баланс за прошедшие пять лет (1999-2003), Виктор Екимовский приходит к неутешительному выводу: даже успешному современному композитору на гонорары прожить невозможно. И слава богу, что остаются «левые доходы», вроде редактирования нот Шостаковича, Скрябина или Чайковского.</ref> Да и вообще, композитор, кому ты нужен со своим 17-летним специальным [[образование]]м? Какому-нибудь [[дворник]]у платят за его общественно-полезную работу, за уборку [[собака|собачьих]] какашек, а тебе за что платить?<ref name = «АMG»></ref>{{rp|339-340}}|Автор=Виктор Екимовский, «Автомонография»}}
== Источники ==
| |||