Дни затмения: различия между версиями

{{Q|...Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его ''<small>[прим.: Юрия Ханона]</small>'' [[понимание]]м поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным [[результат]]ом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и [[оркестр]]овка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое [[w:Семантика|семантическое]] значение. [[Дух (философия)|Духовность]] фильма обретает себя — в звуке. »<ref name="Арс">Журнал «Арс», №12, 1988. (Латвия) – Материал из пресс-конференции с А.Сокуровым. 26 сентября, 1988</ref>|Оригинал=« ...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <...> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds... » — ''From Alexander Sokurov’s press-conference on September 26, 1988. Journal "Ars", №12, 1988. Latvia.''}}