Дни затмения: различия между версиями

{{Q|Фильм «Дни затмения», снятый по мотивам повести знаменитых [[советскийСоюз союзСоветских Социалистических Республик|советских]] [[писатель|писателей]]–[[фантастика|фантастов]] [[брат]]ьев Аркадия и Бориса Стругацких, перенёс действие в [[Средняя Азия|Среднюю Азию]], где молодой русский [[врач|доктор]] лечит [[дети|детей]] и пытается что–то писать. Молодой современник на жизненном перепутье у Сокурова впервые появляется именно в этой картине, открывающей своеобразную кинотрилогию.<ref name="ССайт"/>|Автор=Александра Тучинская. Аннотация к фильму «Дни затмения».}}

{{Q|Апокалиптическое мироощущение, [[предчувствие]] надвигающейся [[катастрофа|катастрофы]], которая сметёт всё внешнее, наносное, сотрёт саму [[цивилизация|цивилизацию]], давно погрязшую во [[ложь|лжи]] и потерявшую [[смысл]] существования, [[гений|гениально]] выражено в финальном кадре «Дней затмения»: главный герой, безнадёжно [[одиночество|одинокий]] и лишившийся единственного [[друг]]а, стоит в [[пустыня|пустыне]] и смотрит в долину, где расположен [[город]]. Но вот один миг - и города уже нет, а долина пуста, как будто никаких людей там [[никогда]] и не было.<ref name="Уваров">Уваров С.А. Музыкальный мир Александра Сокурова. Классика-XXI, [[Москва]], 2011 — ISBN 978-5-905102-16-5 стр.30</ref>|Автор=Сергей Уваров. Игровые фильмы: «Дни затмения» (1988)}}

{{Q|Можно сказать, что музыка [[Юрий Ханон|Юрия Ханон]]а выполняет роль призмы или [[очки|очков]], через которые мы смотрим на видеоряд Сокурова. Роль оригинальной музыки в «Днях затмения» можно сравнить с ролью [[цвет]]ового фильтра, через который снят весь фильм (его использованием достигается желтовато-серый оттенок картинки).<ref name="УваровУваров1">Уваров С.А. Музыкальный мир Александра Сокурова. Классика-XXI, Москва, 2011 — ISBN 978-5-905102-16-5 стр.31</ref>|Автор=Сергей Уваров. Игровые фильмы: «Дни затмения» (1988)}}

{{Q|« “Дни затмения” стали для меня [[разочарование]]м совершенно [[жестокость|жесточайшим]], потому что Сокуров с музыкой не справился, и она как таковая в фильме отсутствует. Там есть три музыкальных клипа, которые реально заняли то [[духовныйДух (философия)|духовное]] место, которого в фильме нет. Может, потому они и произвели впечатление на разные [[жюри]]. »<ref name="Губин">[[Дмитрий Павлович Губин|Губин Дмитрий]]: «Игра в дни затмения», интервью с Ю. Ханоном. Журнал «Огонёк», №26 июнь 1990, стр.26-27</ref>|Автор=[[Юрий Ханон]], «Игра в дни затмения» (интервью)}}

{{Q|«...Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его ''<small>[прим.: Юрия Ханона]</small>'' [[понимание]]м поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным [[результат]]ом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и [[оркестр]]овка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое [[w:Семантика|семантическое]] значение. [[Дух (философия)|Духовность]] фильма обретает себя — в звуке. »<ref name="Арс">Журнал «Арс», №12, 1988. ([[Латвия]]) – Материал из пресс-конференции с А.Сокуровым. 26 сентября, 1988</ref><ref group="комм.">« ...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <...> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds... » — ''From Alexander Sokurov’s press-conference on September 26, 1988. Journal "Ars", №12, 1988. Latvia.''</ref>}}

{{Q|«...Неведомое ранее мне [[волнение]] испытываю, когда представляю себе блестящее [[будущее]] совсем ещё молодого, но [[уникум|уникально]] [[талант]]ливого композитора [[Юрий Ханон|Юрия Ханина]], [[ленинград]]ца. Сквозная [[мелодия]] пластинки, как одинокий голос, живущий в человеке, напоминает о величайшей [[грусть|грусти]] размышлений о конечности жизни и о величии одухотворённой талантливости — это фрагменты сочинений Ханина к фильму “Дни затмения”. »<ref name="Мелодия">[[Сокуров, Александр Николаевич|Александр Сокуров]], аннотация к пластинке «Одинокий голос человека» («[[w:Мелодия (фирма)|Мелодия]]», [[Ленинград]], [[1988]])</ref>}}