Дни затмения: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Khanaon (обсуждение | вклад) цитаты о фильме |
Khanaon (обсуждение | вклад) цитаты Сокурова |
||
Строка 12:
{{Q|Апокалиптическое мироощущение, [[предчувствие]] надвигающейся [[катастрофа|катастрофы]], которая сметёт всё внешнее, наносное, сотрёт саму [[цивилизация|цивилизацию]], давно погрязшую во [[ложь|лжи]] и потерявшую [[смысл]] существования, [[гений|гениально]] выражено в финальном кадре «Дней затмения»: главный герой, безнадёжно [[одиночество|одинокий]] и лишившийся единственного [[друг]]а, стоит в [[пустыня|пустыне]] и смотрит в долину, где расположен [[город]]. Но вот один миг - и города уже нет, а долина пуста, как будто никаких людей там [[никогда]] и не было.<ref name="Уваров">Уваров С.А. Музыкальный мир Александра Сокурова. Классика-XXI, [[Москва]], 2011 — ISBN 978-5-905102-16-5 стр.30</ref>|Автор=Сергей Уваров. Игровые фильмы: «Дни затмения» (1988)}}
{{Q|«...Его музыка к Дням затмения и спустя десять лет остаётся [[новатор]]ской и, страшно сказать, гениальной. [[Юрий Ханон|Ю.Х.]] говорил, что писал эту музыку не к [[сценарий|сценарию]] и не к киноизображению, а к [[лицо|лицу]] Сокурова. Поэтому первый — он же основной — [[музыка]]льный фрагмент был назван [[композитор]]ом ''«Одна, отдельно взятая голова»''. Эпический пафос «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в [[небо|небе]], сквозь детские [[голос]]а прорывается протяжный вопль (это не [[женщина|баба]] орёт, а сам Ю.Х.) и стихает вместе с [[удар]]ом о землю. И начинается музыка... »<ref name="Любарская">Ирина Любарская, Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. III. [[Санкт-Петербург|СПб]], “Сеанс”, 2001 </ref>|Автор=[[w:Любарская, Ирина Юрьевна| Ирина Любарская]], «Новейшая история отечественного кино»}}
{{Q|Можно сказать, что музыка [[Юрий Ханон|Юрия Ханон]]а выполняет роль призмы или [[очки|очков]], через которые мы смотрим на видеоряд Сокурова. Роль оригинальной музыки в «Днях затмения» можно сравнить с ролью [[цвет]]ового фильтра, через который снят весь фильм (его использованием достигается желтовато-серый оттенок картинки).<ref name="Уваров">Уваров С.А. Музыкальный мир Александра Сокурова. Классика-XXI, Москва, 2011 — ISBN 978-5-905102-16-5 стр.31</ref>|Автор=Сергей Уваров. Игровые фильмы: «Дни затмения» (1988)}}
Строка 18:
{{Q|« “Дни затмения” стали для меня [[разочарование]]м совершенно [[жестокость|жесточайшим]], потому что Сокуров с музыкой не справился, и она как таковая в фильме отсутствует. Там есть три музыкальных клипа, которые реально заняли то [[духовный|духовное]] место, которого в фильме нет. Может, потому они и произвели впечатление на разные [[жюри]]. »<ref name="Губин">[[Дмитрий Павлович Губин|Губин Дмитрий]]: «Игра в дни затмения», интервью с Ю. Ханоном. Журнал «Огонёк», №26 июнь 1990, стр.26-27</ref>|Автор=[[Юрий Ханон]], «Игра в дни затмения» (интервью)}}
== Цитаты Сокурова ==
{{Q|...Главная для него ''<small>[прим.: Сокурова]</small>'' тема — таинство [[смерть|смерти]], суть жизне-смертных отношений. Он так говорит об этом: «Я думаю, что [[вопрос]] о смерти является главным для всех нас — и в зависимости от того, кто как отвечает на него, тот так и живёт. Я думаю, что вообще если говорить о том, ради чего существует [[кино]], которым я занимаюсь, — моё кино — я знаю, что это вызовет крайнее негодование, — я существую для того, чтобы своими картинами подготовить человека к этому [[ужас]]ному концу... И нет у меня другой [[песня|песни]], ничего другого.»<ref name="РуссКино">[http://www.russkoekino.ru/books/ruskino/ruskino-0121.shtml Ирина Гращенкова. Статья о фильме «Дни затмения» на сайте www.russkoekino.ru]</ref>}}
{{Q|«...Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его ''<small>[прим.: Юрия Ханона]</small>'' [[понимание]]м поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным [[результат]]ом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и [[оркестр]]овка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое [[w:Семантика|семантическое]] значение. [[Дух (философия)|Духовность]] фильма обретает себя — в звуке. »<ref name="Арс">Журнал «Арс», №12, 1988. ([[Латвия]]) – Материал из пресс-конференции с А.Сокуровым. 26 сентября, 1988</ref><ref group="комм.">« ...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <...> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds... » — ''From Alexander Sokurov’s press-conference on September 26, 1988. Journal "Ars", №12, 1988. Latvia.''</ref>}}
{{Q|«...Неведомое ранее мне [[волнение]] испытываю, когда представляю себе блестящее [[будущее]] совсем ещё молодого, но [[уникум|уникально]] [[талант]]ливого композитора [[Юрий Ханон|Юрия Ханина]], [[ленинград]]ца. Сквозная [[мелодия]] пластинки, как одинокий голос, живущий в человеке, напоминает о величайшей [[грусть|грусти]] размышлений о конечности жизни и о величии одухотворённой талантливости — это фрагменты сочинений Ханина к фильму “Дни затмения”. »<ref name="Мелодия">[[Сокуров, Александр Николаевич|Александр Сокуров]], аннотация к пластинке «Одинокий голос человека» («[[w:Мелодия (фирма)|Мелодия]]», [[Ленинград]], [[1988]]</ref>}}
== Примечания ==
| |||