Александр Николаевич Сокуров: различия между версиями

{{Q|…Никогда прежде я не [[работа]]л с композиторами так много, и я был поражён его ''<[[Юрий Ханон|Юрия Ханина]]>'' пониманием поставленной [[задача|задачи]] и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в [[кино|фильме]], не меньше чем зрительные образы, призван не столько [[эмоция|эмоционально]] будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое семантическое значение. [[Духовность]] фильма обретает себя — в [[звук]]е.<ref>Пресс-конференция и интервью с А.Н.Сокуровым, журнал «Арс» ([[Латвия]]), №12, 26 сентября, 1988 г.</ref>|Оригинал=...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <…> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds...|Комментарий=пресс-конференция на премьере кинофильма «[[Дни затмения]]», журнал «Арс» ([[Латвия]]), №12, 1988.}}

 

― Об этом ещё долго говорили в [[Ленинград]]е.<ref name="Бет">«Эффект [[Людвиг ван Бетховен|Бетховен]]а в системе водопровода» интервью (Николай Фохт), Москва, журнал «Собеседник» №44, октябрь 1990 г., стр.14.</ref>|Автор= «[[Юрий Ханон|Ханон]] и другие композиторы» ''(сборник анекдотов Николая Фохта)''}}

 

== Ссылки ==