Юрий Ханон: различия между версиями

[досмотренная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→‎Цитаты о Ханоне: и рихтера нет
Строка 337:
 
{{Q|…Никогда прежде я не [[работа]]л с композиторами так много, и я был поражён его ''<Юрия Ханона>'' пониманием поставленной [[задача|задачи]] и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в [[кино|фильме]], не меньше чем зрительные образы, призван не столько [[эмоция|эмоционально]] будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое семантическое значение. [[Духовность]] фильма обретает себя — в [[звук]]е.<ref>Пресс-конференция и интервью с А.Н.Сокуровым, журнал «Арс» ([[Латвия]]), №12, 26 сентября, 1988 г.</ref>|Оригинал=<small>...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <…> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds...</small>|Автор=[[Александр Николаевич Сокуров|Александр Сокуров]], к премьере кинофильма «Дни затмения»}}
 
{{Q|Одним из трёх композиторов» [[Юрий Ханон|Юрий Ханина]] назвал Союз кинематографистов. После музыки к фильмам [[Александр Николаевич Сокуров|Александра Сокурова]] «[[Дни затмения]]» и «[[Спаси и сохрани]]» было признано, что Ханин — «один из трёх [[композитор]]ов, вошедших в номинацию за 1988 год». Я тоже не знаю, что такое номинация, но ещё двумя вошедшими были [[Альфред Шнитке|Шнитке]] и [[Борис Гребенщиков|Гребенщиков]]. [[Запад]], как водится, оценил Ханина выше, присудив в том же году и за ту же музыку [[Премия Европейской Киноакадемии|Евро-Оскара]], и не сомневаюсь, что «Полидор», «ЭМИ» или «Филипс» запишут Ханина раньше, чем «Мелодия».<ref name="Огон"></ref>{{rp|26}}|Автор=«Игра в дни затмения»}}
 
{{Q| Все [[талант]]ливые, держащие в руках жизнь [[мужчина|мужчины]] нередко любят поиграть в шпану, эдаких разлюли-[[хулиган]]чиков, хотя на самом деле — и это вполне [[норма]]льно — они просто любят [[слава|славу]], свою [[работа|работу]], [[деньги]] или [[женщины|женщин]]. Таково хулиганство, скажем, двух Никит — [[Никита Сергеевич Михалков|Михалкова]] и [[Никита Богословский|Богословского]]. Ханон — хулиган иного типа. Он щекочет, трансформирует, вышучивает и сплавляет с [[музыка|музыкой]] собственную [[жизнь]], играя со всем и вся и давно зная, что истинна и противоположность каждой истины. (Как и заметил вполне справедливо [[Герман Гессе]]). Он абсолютно естественен в своих эскападах, а вот ни я, ни вы так, увы, естественны быть не можем. Что проводит между нами черту. Так что давайте, что ли, с уваженнием относиться к тем, кто [[игра]]ет по другому счёту, кто может отрезать себе [[ухо]] — как [[Ван Гог]], или сказать «Горит бессмыслицы [[звезда]], она одна без дна» — как [[Даниил Хармс|Хармс]]. <ref name="Lobz"></ref>{{rp|21}}|Автор=«Лобзанья пантер и гиен»}}
 
{{Q|Некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о композиторе [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябине]]. Мы, конечно, знали, на что шли, но всё же, получив заказ, икнули. И считаем необходимым сделать следующее предупреждение. Дамы и господа! Перед вами, с нашей точки зрения, не статья, не очерк, а [[текст]], который получился, когда [[Юрий Ханон|Ханон]] на время заменил [[фортепиано]] пишущей машинкой. <...> Не пугайтесь и не требуйте объяснений. Это специальный текст для икания. Постарайтесь понять, что могут быть и такие тексты, хотя, чтобы объяснить это, приходится спускаться от Ханина на несколько ступенек вниз. Но всё же спускаться ''ещё ниже'' вряд ли имеет резон. <ref name="Lobz"></ref>{{rp|21}}|Автор= «Лобзанья пантер и гиен»}}
 
{{Q| У меня в [[память|памяти]] до сих пор чеканные строки [[Ленинград]]ской «Вечёрки», обвинившей Ханина в неуважении ко всем и вся («увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться»). «Вечёрка» могла, конечно, и напрямую написать, что Ханин — потрясающий [[музыка]]льный [[хулиган]], но почему-то не сумела. По истечении полутора лет я убедился, что Ханин — не просто выдающийся музыкальный хулиган, он — выдающийся [[композитор]]. <ref name="Lobz"></ref>{{rp|21}}|Автор= «Лобзанья пантер и гиен»}}
 
{{Q|…Его музыка к Дням затмения и спустя десять лет остаётся новаторской и, страшно сказать, [[гений|гениальной]]. Ю.Х. говорил, что писал эту музыку не к [[Сценарий|сценарию]] и не к киноизображению, а к [[лицо|лицу]] Сокурова. Поэтому первый — он же основной — музыкальный фрагмент был назван композитором «Одна, отдельно взятая голова». [[Эпос|Эпический]] пафос «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в [[небо|небе]], сквозь [[дети|детские]] голоса прорывается протяжный вопль ''(это не баба орет, а сам Ю.Х.)'' и стихает вместе с ударом о [[земля|землю]]. И начинается музыка…<ref>[[Ирина Юрьевна Любарская|Ирина Любарская]], «Новейшая история отечественного кино» (1986-2000). Кино и контекст. Том III. СПб., «Сеанс», 2001 г.</ref>|Автор=[[w:Любарская, Ирина Юрьевна|Ирина Любарская]], «Новейшая история отечественного кино»}}