Викицитатник

Филип Киндред Дик: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[досмотренная версия][досмотренная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
непереведенное о Дике из ангВЦ — трюизмы
Строка 4:
 
== Цитаты ==
{{Q|Научная фантастика — это мета-мир, рассказывающий о мета-человечестве, новой грани нас самих, и расширение нашей сферы реальности, и с этой точки зрения, она не знает границ. Уникально то, что она говорит не о том, что достигнуто человечеством и через что оно проходит, а о том, чем бы оно могло стать и что оно могло бы сделать. По сути своей научная фантастика или автор, который воплощает в жизнь эти силы, становятся создателями миров, вселенных.<ref>Igor & Grichka Bogdanoff L`Effet science-fiction, a la recharche d`une definition, Editions Robert Laffont, Paris, 1979, pp. 293/296.</ref><ref>[https://web.archive.org/web/20050221184945/http://sf.perm.ru/definition.shtml Определение научной фантастики] // БОГ в сточной канаве (электронный фэнзин, посвященный Филипу Дику). — Выпуск 4 (2000 год).</ref>|Автор=письмо «Определение научной фантастики», 1975}}
 
{{Q|1979 — хороший год, потому что семидесятые почти закончились, а в мире ничего не происходит, только все танцуют диско. Никто не взрывает власти и не уничтожает больше списки призывников. Я нахожу это довольно скучным.|Автор=письмо Кэти, 12 января 1979}}
 
{{Q|Научная фантастика представляет собой необычный взгляд на наш мир и обычный взгляд на иной мир, альтернативный. <…> Это не отражение нашего мира. Центральная идея НФ — есть идея динамики. События разворачиваются вокруг идеи какого-то допущения, существующего в обществе или существах, его населяющих. Эта идея должна быть новой, неким новшеством. <…> Хорошая НФ рассказывает читателю что-то новое, чего он не знал о возможностях мира. Обе вещи — новый фактор и описание мира, основанного на действии этого фактора — это изобретение автора, а не простое описание. И в конце концов, НФ показывает то, что в противном случае было бы абстрактным допущением. Она делает это, описывая функционирование идеи на примере — во времени и пространстве, для этого необходимо выдумать это время и пространство. Персонажи не отличаются от персонажей нефантастических произведений, но они сталкиваются с чем-то, что отличается от того, с чем имеют дело нефантастические персонажи.<ref name="бе">Ф. Бертран. [https://web.archive.org/web/20050222233205/http://sf.perm.ru/philosoph.shtml Филип Дик о философии] (интервью, 1980) // БОГ в сточной канаве. — Выпуск 4.</ref>|Комментарий=1980}}
 
{{Q|НФ существует потому, что мозг человека нуждается в размышлениях, в стимуляции, а необычный взгляд на мир и заставляет его работать. Ее пишут, потому что человеческий разум нуждается в творчестве, и именно в творении необычных миров научной фантастики человеческое воображение занято в полную силу, потому НФ — это главный продукт человеческого разума для человеческого разума. Функция НФ психологическая — извлечь человека из его реального мира.<ref name="бе"/>}}
 
{{Q|Когда общаешься с Голливудом, общаешься с брокерами, продающими власть. Это не богатые люди, но люди, наделённые властью. Я знал богачей и раньше. Знаете, богатство всегда сопутствует власти автоматически.<ref>Грегг Рикман. [https://web.archive.org/web/20080506111924/http://www.sf.perm.ru/short.shtml Филип Дик: «Они вытащили картинку прямо из моего разума»] (интервью 1981 года о фильме «Бегущий по лезвию») // БОГ в сточной канаве. — Выпуск 3 (апрель 2000). — С. 10-12.</ref>|Комментарий=1981}}
 
{{Q|У меня есть тенденция писать об одной и той же женщине снова и снова, о женщине красивой, но жестокой. Она холодна, очень умна, очень красива, но бессердечна. Главный персонаж всегда влюбляется в неё, но она его уничтожает, потому что она настолько умна, что думает на два шага вперёд.<ref>[https://web.archive.org/web/20080506200753/http://www.sf.perm.ru/antiq.shtml Философ античности] (интервью Филипа Дика журналу Starlog, 1982 (опубл. в 1990) // БОГ в сточной канаве. — Выпуск 3 (апрель 2000). — С. 3-5. </ref>|Комментарий=1982}}
 
===«Заметки, сделанные поздней ночью одним измождённым писателем-фантастом», 1968===
::''источник''<ref>[https://web.archive.org/web/20080506111924/http://www.sf.perm.ru/short.shtml Заметки, сделанные поздней ночью одним изможденным писателем-фантастом] // БОГ в сточной канаве. — Выпуск 2 (июнь 1999). — С. 17.</ref>
 
{{Q|Сейчас я размышляю, зачем я написал <…> тринадцать романов.
Я думаю, из-за любви. Я люблю нф, как читать, так как и писать.
Мы, те, кто её пишут, не очень хорошо зарабатываем. Это удручающая и поразительная правда: за нф не платят. Так писатель либо умирает, тщетно пытаясь свести концы с концами, либо уходит в другую область деятельности... находит другие профессии, как, например, [[Фрэнк Герберт]], который работает журналистом, создавая свои хьюгоносные романы в свободное время.}}
 
{{Q|Что касается моих собственных произведений... Чтение этих произведений ничего для меня не значит, все все раздумья о том, что там хорошо, а что нет, что у меня отлично получается, а что — ужасно. <…> Но самое главное — это написание, акт создания романа, потому что когда я это делаю, в тот самый момент, я живу в том мире, о котором пишу. Он реален для меня, абсолютно и совершенно. Потом, когда я заканчиваю, я останавливаюсь и покидаю тот мир навсегда — это уничтожает меня. Женщины и мужчины перестают говорить. Они больше не двигаются.
Где мистер Тагоми, главный герой романа «[[Человек в высоком замке]]»? Он бросил меня; мы оторваны друг от друга. Перечитывание романа не восстановит нашу связь, не даст мне возможности снова поговорить с ним. Как только роман написан, он говорит со всеми, кроме меня.}}
 
{{Q|Вакуум ужасен. Не пишите романы на продажу; продавайте шнурки для ботинок. Не делайте этого с собой. Я обещаю себе: никогда больше не писать романов. Я никогда не буду больше выдумывать людей, расставание с которыми причиняет так много боли. Я говорю это себе... и исподволь, осторожно, я начинаю писать ещё один роман.}}
 
===Из произведений===
* см. ''[[:Категория:Произведения Филипа Дика]]''
Строка 9 ⟶ 33 :
* Я больной человек. И чем больше я разбираюсь в этой жизни, тем сильнее болезнь. Я болен хотя бы потому, что считаю больными всех, а здоровым признаю только себя. Незавидное у меня положение, правда? («[[Солнечная Лотерея]]»)
* Для меня философия — нечто имеющее отношение к сверхчувствивтельной реальности и смыслу жизни. («[[Свихнувшееся время]]»)
* Мне нравятся глюки; в них есть что-то притягательное. («[[Три стигмата Палмера Элдрича]]»)
* Я жив, это вы умерли! («[[Убик]]»)
* Предательство здесь ежедневная норма… Наше [[государство]] построено на предательстве, подумал Джейсон. («[[Лейтесь слёзы, сказал полицейский]]»)
* На самом деле весь мир полон придурков. Этого достаточно, чтобы свести вас с ума. («[[Исповедь недоумка]]»)
Строка 27 ⟶ 49 :
==О Филипе Дике==
* см. также ''[[:Категория:Литература о Филипе Дике]]''
 
{{Q|Его имя Филип К. Дик и он чаще гениален в своих произведениях, чем шесть современных писателей-фантастов вместе взятых. И, в случае, если я все ещё оставляю возможность для непонимания: он так гениален, что только мысль об этом заставляет меня содрогаться.<ref name="br">John Brunner, The Work of Philip K. Dick // New Worlds SF, #166 (September 1966). — P. 142-149.</ref><ref name="бр">Джон Браннер. [https://web.archive.org/web/20050221183744/http://sf.perm.ru/brunner.shtml Творчество Филипа Дика] // БОГ в сточной канаве (электронный фэнзин, посвященный Филипу Дику). — Выпуск 4.</ref>|Автор=[[Джон Браннер]], 1966}}
 
{{Q|Для того, чтобы описание этого мира в будущем выглядело так убедительно, ярко и живо, необходимо воображение, воссоздающее будущее так детально, как органы чувств обычного человека воссоздают мир настоящий. Это дар: почти галлюциногенная четкость деталей повествования, описания любого вымышленного им мира. Один из самых больших грехов НФ — отсутствие логичности и согласованности в своей экстраполяции в будущее. И Дик не без этого греха, ни один писатель не избежал подобных ошибок. Но пока вы читаете его роман, они не бросаются в глаза. Только когда вы начинаете обдумывать прочитанное, у вас начинают возникать вопросы. А пока книга открыта, ваш разум слишком занят, чтобы задавать их.<ref name="br"/><ref name="бр"/>|Автор=Джон Браннер, 1966}}
 
{{Q|Миры, в которых действуют персонажи Филипа Дика, подвергаются отмене или пересмотру без предварительного уведомления. Реальность в них примерно так же надёжна, как и обещание политика.|Оригинал=The worlds through which Philip Dick's characters move are subject to cancellation or revision without notice. Reality is approximately as dependable as a politician's promise.<ref>Roger Zelazny, ''An Introductionin'' to ''Philip Dick: Electric Shepherd'' (1975), ed. by Bruce Gillespie.</ref>|Автор=[[Роджер Желязны]], предисловие к сборнику статей « Филип Дик: Електропастух», 1975}}
 
{{Q|Фантастика Дика называет наши основные культурные предубеждения, требует от нас пересмотреть их и указывает на разрушительные цели, к которым они ведут.|Оригинал=Dick's fiction calls up our basic cultural assumptions, requires us to reexamine them, and points out the destructive destinations to which they are carrying us.<ref>Patricia S. Warrick, Mind in Motion: The Fiction of Philip K. Dick (1987)</ref>|Автор=Патриция Уоррик, «Разум в движении: Фантастика Филипа К. Дика», 1987}}
 
{{Q|Каждый, кто прочитал хоть одну его книгу, знает, что он предлагает проблемы в каждом закоулке своей прозы, на каждой странице. Он из числа чудесных писателей, каких как [[Диккенс]] и [[Патриция Хайсмит|Хайсмит]]. Русские бы добавили [[Достоевский|Достоевского]], которого мы совсем не знаем, потому что читаем переводы. Переводить Дика бесполезно.<ref name="ле">Джонатан Летем. [https://web.archive.org/web/20050222233202/http://sf.perm.ru/lethem.shtml Вы не знаете Дика] // БОГ в сточной канаве (электронный фэнзин, посвященный Филипу Дику). — Выпуск 4 (2000 год).</ref>|Автор=[[w:en:Jonathan Lethem|Джонатан Летем]]}}
 
{{Q|Сравнивать Дика с другими художниками — всё равно, что дать читателю зонтик, выгоняя его под проливной дождь.<ref name="ле"/>|Автор=Джонатан Летем}}
 
{{Q|Называть Филипа К. Дика <…> научным фантастом — значит подчёркивать неадекватность такого ярлыка. Дик <…> увлечён научным будущим, в основном, как средством для изучения его собственных страхов, желаний и нестабильных восприятий. Было бы правильнее называть его одним из самых доблестных психологических исследователей XX века.|Оригинал=To call Philip K. Dick <…> a science-fiction writer is to the underscore the inadequacy of the label. Dick <…> was fascinated by the scientific future largely as a vehicle for examining his own anxieties, longings and unstable perceptions. It would be more accurate to call him one of the most valiant psychological explorers of the 20th century.<ref>David Edelstein, [http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9B01E1DD1F3DF935A25755C0A9649C8B63 "Philip K. Dick's Mind-Bending, Film-Inspiring Journeys"]. Arts (The New York Times). June 16, 2002.</ref>|Автор=[[w:en:David Edelstein|Давид Эдельштейн]], 2002}}
 
===[[Станислав Лем]]===
* см. «[[Фантастика и футурология]]», 2-е изд. (1972), книга 1, [[Фантастика и футурология (книга 1)#8. Филип К. Дик, или Фантоматика понево|«Филип К. Дик, или Фантоматика поневоле»]] и примечание 4
{{Q|Сфера интересов Дика — это распад, а его повести начинаются с исходной гармонии и заканчиваются состоянием полной деструкции. Но это разрушение не сопровождается громами и молниями и вызвано не войнами и стихийными бедствиями, хотя Дик их тоже описывает. Здания, города, цивилизации, планеты превращала в развалины целая армия фантастов. Дик идет дальше: он разрушает реальность. Его произведения можно назвать объективизированными проектами внутренних конфликтов, это доказывает тот факт, что среди героев Дика множество наркоманов, истериков, манекенов, управляемых на расстоянии человеческим разумом, фанатиков, однако среди них нет ни одного сумасшедшего. Это и понятно, так как он поменял правила игры на противоположные: его персонажи остаются внутренне нормальными вопреки окружающему их миру, ибо этот мир поражен безумием, он разлагается, распадается на отдельные куски, подобно мозгу шизофреника, но они, обитатели мира, летя в пропасть на последнем осколке реальности, сохраняют здравый рассудок. Дик разрушает миры своих героев, но они выходят из этой катастрофы целыми и невредимыми.
 
Спектакли, во время которых мир подвергается четвертованию и колесованию, а его остатки собирают намеренно неправильно, зрелище не из приятных. Поэтому легко можно понять, почему между Диком и его читателями существует непонимание: они считают его книги прежде всего выражением отчаяния, а он находит в них поводы для, правда, умеренного, стоического оптимизма. Он уничтожает мир и доказывает, что этого мало для уничтожения людей. Задействованные средства заимствованы из научной фантастики и фэнтези, но цель трансформации совершенно иная. Это литература экзистенциальных трагедий, обставленных рухлядью кича и старьем научной фантастики. Это стремление к трансфигурации, к чуду перемен (о которых столько раз говорится в произведениях Дика), которые, правда, почти никогда не совершаются в полной мере. То есть Дик терпит поражение, но это нетипичное для научной фантастики поражение.|Автор=«Фантастика и футурология», [[Фантастика и футурология (книга 1)|книга 1]]<ref name="фф">Станислав Лем. Фантастика и футурология. Книга 1 (8. Филип К. Дик, или Фантоматика поневоле // Эпистемология фантастики // II. Мир литературного произведения). 2-е изд. / пер. С. Макарцева, В. Борисова, 2004.</ref>, 1970, 1972}}
* см. [[Science fiction: безнадёжный случай с исключениями#6|«Science fiction: безнадёжный случай с исключениями», 6]] (1972) — о творчестве Дика
 
* см. [[О непоследовательности в литературе#II|«О непоследовательности в литературе», II]] (1974) — частично о творчестве Дика
{{Q|Дик в НФ словно пришелец с совершенно другой стороны, который свои мысли, желания, дилеммы воплотил в том, чем располагал этот вид литературы, используя костюмерию китча так же, как мим использует тряпьё старьёвщика, разыгрывая драму экзистенциальной загадки.|Автор=«Фантастика и футурология», книга 1<ref name="фф"/>}}
 
{{Q|Я из-за <писем Дика в ФБР> совсем не переживал, потому что я знал, что он был немного сумасшедшим и что он писал под сильнейшим воздействием разных наркотических и других препаратов. <…> Я потом получил целую огромную коробку писем Дика обо мне, но я не собирался читать этого. <…> он писал разные выдумки. Мне казалось, что нельзя терять времени на это.|Автор=интервью [[Надо привыкать к тому, что всё переменяется (интервью со Станиславом Лемом)|«Надо привыкать к тому, что всё переменяется»]], 2004}}
Строка 39 ⟶ 76 :
 
== См. также ==
* [[Интервью Филипа Дика Чарльзу Платту|Интервью Чарльзу Платту]]
* [[:Категория:Экранизации произведений Филипа Дика]]
* Мнения Дика об экранизации «[[Бегущий по лезвию]]» в статье
 
== Примечания ==
{{примечания}}
 
{{stub}}
 
{{DEFAULTSORT:Дик, Филип}}
Источник — https://ru.wikiquote.org/wiki/Филип_Киндред_Дик