Юрий Ханон: различия между версиями

[непроверенная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 338:
{{Q|…Никогда прежде я не [[работа]]л с композиторами так много, и я был поражён его ''<Юрия Ханона>'' пониманием поставленной [[задача|задачи]] и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в [[кино|фильме]], не меньше чем зрительные образы, призван не столько [[эмоция|эмоционально]] будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое семантическое значение. [[Духовность]] фильма обретает себя — в [[звук]]е.<ref>Пресс-конференция и интервью с А.Н.Сокуровым, журнал «Арс» ([[Латвия]]), №12, 26 сентября, 1988 г.</ref>|Оригинал=<small>...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <…> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds...</small>|Автор=[[Александр Николаевич Сокуров|Александр Сокуров]], к премьере кинофильма «Дни затмения»}}
 
{{Q|…Его музыка к Дням затмения и спустя десять лет остаётся новаторской и, страшно сказать, [[гений|гениальной]]. Ю.Х. говорил, что писал эту музыку не к [[Сценарий|сценарию]] и не к киноизображению, а к [[лицо|лицу]] Сокурова. Поэтому первый — он же основной — музыкальный фрагмент был назван композитором «Одна, отдельно взятая голова». [[Эпос|Эпический]] пафос «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в [[небо|небе]], сквозь [[дети|детские]] голоса прорывается протяжный вопль ''(это не баба орет, а сам Ю.Х.)'' и стихает вместе с ударом о [[земля|землю]]. И начинается музыка…<ref>[[Ирина Юрьевна Любарская|Ирина Любарская]], «Новейшая история отечественного кино» (1986-2000). Кино и контекст. Том III. СПб., «Сеанс», 2001 г.</ref>|Автор=[[Иринаw:АИрина Юрьевна Любарская|Ирина Любарская]], «Новейшая история отечественного кино»}}
 
{{Q|…у меня возникли новые творческие контакты. К ним относится малоизвестный, но, по-моему, очень интересный композитор Юрий Ханин. Он представился как [[эксцентрик]] и [[абсурд]]ист, о чем говорят сами названия его сочинений: „Некий концерт“, „Опера-антракт из одноименного балета“, „Средняя симфония“. Некоторые из них я намерен включить в свой новый компакт-диск под условным названием „Юмор и абсурд в музыке“».<ref>[http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=176033&print=true] // [[Ашкенази, Владимир Давидович|Владимир Ашкенази]]: «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью Коммерсантъ-Daily (газета «Коммерсантъ» № 51 (1233) от 12 апреля 1997 г.)</ref>|Автор=[[w:Ашкенази, Владимир Давидович|Владимир Ашкенази]]: «Жизнь без музыки была бы ошибкой»}}