Юрий Ханон: различия между версиями

[непроверенная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→‎Цитаты о Ханоне: из энциклопедии
Строка 335:
 
{{Q|…Никогда прежде я не [[работа]]л с композиторами так много, и я был поражён его ''<Юрия Ханона>'' пониманием поставленной [[задача|задачи]] и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в [[цель]]. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в [[кино|фильме]], не меньше чем зрительные образы, призван не столько [[эмоция|эмоционально]] будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое семантическое значение. [[Духовность]] фильма обретает себя — в [[звук]]е.<ref>Пресс-конференция и интервью с А.Н.Сокуровым, журнал «Арс» ([[Латвия]]), №12, 26 сентября, 1988 г.</ref>|Оригинал=...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <…> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds...|Автор=[[Александр Николаевич Сокуров|Александр Сокуров]], журнал «Арс» ([[Латвия]]), №12, 1988.}}
 
…Его музыка к Дням затмения и спустя десять лет остаётся [[новатор]]ской и, страшно сказать, гениальной. Ю. Х. говорил, что писал эту музыку не к [[Сценарий|сценарию]] и не к киноизображению, а к лицу Сокурова. Поэтому первый — он же основной — музыкальный фрагмент был назван композитором «Одна, отдельно взятая голова». [[Эпос|Эпический]] [[пафос]] «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в небе, сквозь детские голоса прорывается протяжный вопль (это не баба орет, а сам Ю.Х.) и стихает вместе с ударом о землю. И начинается музыка… [[Любарская, Ирина Юрьевна| Ирина Любарская]]. Новейшая история отечественного кино.''
 
{{Q| Его можно назвать «[[анархист]]ом от музыки», но в качестве анархиста он ''<Юрий Ханон>'' ближе не к [[Пётр Алексеевич Кропоткин|князю Кропоткину]], отрицавшему лишь государственную [[власть]], а скорее [[Чжан Бинлинь|Чжан Бинлиню]] (1869-1936), «[[даос]]у в [[анархизм]]е», считавшему, что [[человечество]] должно вообще перевоплотиться в новый, более развитый вид, который не будет нуждаться во [[власть|власти]] в [[принцип]]е.<ref name="Khan-In">{{книга|автор=[[Владимир Михайлович Тихонов|Владимир Тихонов]] ([[Пак Ноджа]])|заглавие=«Империя белой маски»|ссылка=|место=[[Сеул]]|издательство=«Хангёре Синмун»|год=2003|страниц=314|серия = |isbn=89-8431-109-X 03810}}</ref>{{rp|96}}|Автор=[[Владимир Михайлович Тихонов|Владимир Тихонов]], «Он смеётся над музыкальными кланами»}}