Атональность: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м связность, с помощью AWB |
Khanaon (обсуждение | вклад) м →Цитаты: викификация (Музыковед) |
||
Строка 5:
* "Прежде всего я считаю, что «''атональная [[музыка]]''» это самое неудачное определение, подобное тому, как если бы мы называли полёт «искусством не падать», а плавание — «искусством не тонуть». ''(Арнольд Шёнберг: «Стиль и идея» с. 210 (Style and Idea, p. 210)''
* "Формализм есть всяческое проявление бессодержательности, безыдейности в искусстве. Отказ от идейности в искусстве приводит к проповеди «искусства для искусства», к культу «чистой» формы, к культу технического приема как самоцели, к гипертрофии отдельных сторон музыкальной речи за счет потери целостности и гармоничности искусства. Характерными признаками формалистической музыки, как говорит Постановление ЦК, являются «…отрицание основных принципов классической музыки, проповедь ''атональности'', диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением „прогресса“ и „новаторства“ в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является [[мелодия]], увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в хаотическое нагромождение звуков»". ''([[w:Хренников, Тихон Николаевич|Тихон Хренников]]: «За [[творчество]], достойное советского народа» Выступление на собрании композиторов и
* «''Атональная музыка'' — музыкальные произведения, написанные вне логики ладовых и гармонических связей, организующих [[язык]] тональной музыки. Основной принцип А. м. — полное равноправие всех тонов, отсутствие какого-либо объединяющего их ладового центра и тяготений между тонами. А. м. не признает контраста консонанса и диссонанса и необходимости разрешения диссонансов. Она подразумевает отказ от функциональной гармонии, исключает [[возможность]] модуляций. Отдельные атональные эпизоды встречаются уже в позднеромантической и импрессионистской музыке. Однако лишь в нач. XX в. в творчестве А. Шёнберга и его учеников отказ от ладотональных основ музыки приобретает принципиальное значение и порождает понятие А. м. или „атонализма“. Некоторые виднейшие представители А. м., в том числе А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн, возражали против термина „атонализм“, считая, что он неточно выражает сущность этого метода композиции. Лишь Й. М. Хауэр, разработавший независимо от Шёнберга технику атонального 12-тонового письма, широко пользовался в своих теоретических трудах термином „А. м.“». ''(Г. М. Шнеерсон; цит по: Музыкальная [[энциклопедия]]. T.I. M., 1973. С. 243.)''
| |||