Атональность: различия между версиями

*« "Прежде всего я считаю, что «''атональная музыка''» это самое неудачное определение, подобное тому, как если бы мы называли полёт «искусством не падать», а плавание – — «искусством не тонуть». ''(Арнольд Шёнберг: «Стиль и идея» с. 210 (Style and Idea, p. 210)''

* «"Формализм есть всяческое проявление бессодержательности, безыдейности в искусстве. Отказ от идейности в искусстве приводит к проповеди «искусства для искусства», к культу «чистой» формы, к культу технического приема как самоцели, к гипертрофии отдельных сторон музыкальной речи за счет потери целостности и гармоничности искусства. Характерными признаками формалистической музыки, как говорит Постановление ЦК, являются «...отрицание…отрицание основных принципов классической музыки, проповедь ''атональности'', диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением «прогресса»„прогресса“ и «новаторства»„новаторства“ в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является мелодия, увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в хаотическое нагромождение звуков»»". ''([[w:Хренников, Тихон Николаевич|Тихон Хренников]]: «За творчество, достойное советского народа» Выступление на собрании композиторов и музыковедов г. Москвы. Журнал "«Советская музыка"», №1№ 1, 1948  г. стр.54)''

* «''Атональная музыка''  — музыкальные произведения, написанные вне логики ладовых и гармонических связей, организующих язык тональной музыки. Основной принцип А. м.  — полное равноправие всех тонов, отсутствие какого-либо объединяющего их ладового центра и тяготений между тонами. А. м. не признает контраста консонанса и диссонанса и необходимости разрешения диссонансов. Она подразумевает отказ от функциональной гармонии, исключает возможность модуляций. Отдельные атональные эпизоды встречаются уже в позднеромантической и импрессионистской музыке. Однако лишь в нач. XX  в. в творчестве А. Шёнберга и его учеников отказ от ладотональных основ музыки приобретает принципиальное значение и порождает понятие А. м. или «атонализма»„атонализма“. Некоторые виднейшие представители А. м., в том числе А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн, возражали против термина «атонализм»„атонализм“, считая, что он неточно выражает сущность этого метода композиции. Лишь Й. М. Хауэр, разработавший независимо от Шёнберга технику атонального 12-тонового письма, широко пользовался в своих теоретических трудах термином «А„А. м.»“». ''(Г.  М.  Шнеерсон; цит по: Музыкальная энциклопедия. T.I. M., 1973. С. 243.)''

* «Возникновение ''Атональной музыки'' было отчасти подготовлено состоянием европейской музыки на рубеже XX  в. Интенсивное развитие хроматики, появление аккордов квартового строения и др. привели к ослаблению ладо-функциональных тяготений. Устремление в область «тональной„тональной невесомости»невесомости“ связано также с попытками некоторых композиторов приблизиться к свободному выражению утонченных субъективных ощущений, неясных внутренних импульсов. Перед авторами А. м. стояла сложная задача найти принципы, способные заменить структурное начало, организующее тональную музыку. Для начального периода развития «свободного„свободного атонализма»атонализма“ характерно частое обращение композиторов к вокальным жанрам, где самый текст служит основным формообразующим фактором. В числе первых сочинений последовательно атонального плана  — 15 песен на стихи из «Книги„Книги висячих садов»садов“ С.Георге (1907-09) и Три фортепианные пьесы ор. 11 (1909) А.Шёнберга. Затем появились его же монодрама «Ожидание»„Ожидание“, опера «Счастливая„Счастливая рука»рука“, «Пять„Пять пьес для оркестра»оркестра“ ор. 16, мелодрама «Лунный„Лунный Пьеро»Пьеро“, а также сочинения А.Берга и А.Веберна, в которых принцип атонализма получил дальнейшее развитие. Разрабатывая теорию А. м., Шёнберг выдвигал требование исключения консонантных аккордов и утверждения диссонанса в качестве важнейшего элемента музыкального языка («эмансипация„эмансипация диссонанса»диссонанса“). Одновременно с представителями новой венской школы и независимо от них приемами атонального письма пользовались в той или иной мере некоторые композиторы Европы и Америки (Б.Барток, Ч. Э. Айвс и др.).» ''(Г.  М.  Шнеерсон; цит по: Музыкальная энциклопедия. T.I. M., 1973. С. 243.)''

* «Эстетические принципы ''Атональной музыки'' , особенно на первом этапе, были тесно связаны с искусством экспрессионизма, отличающимся остротой выразительных средств и допускающим алогичную разорванность художественного мышления. А. м., игнорирующая функциональные ладо-гармонические связи и принципы разрешения диссонанса в консонанс, отвечала требованиям экспрессионистского искусства. Дальнейшее развитие А. м. связано с попытками ее приверженцев покончить с субъективным произволом в творчестве, свойственным «свободному„свободному атонализму»атонализму“. В начале XX  в., наряду с Шёнбергом, композиторы Й. М. Хауэр (Вена), Н.Обухов (Париж), Е.Голышев (Берлин) и др. разрабатывали системы композиции, которые, по мысли их авторов, должны были внести в А. м. некие конструктивные принципы и положить конец звуковой анархии атонализма. Однако из этих попыток только «метод„метод композиции с 12 соотнесенными лишь между собой тонами»тонами“, обнародованный в 1922  г. Шёнбергом, под наименованием додекафония получил широкое распространение во многих странах. Принципы А. м. лежат в основе разнообразных выразительных средств т. н. муз. авангардизма (см.: Авангард). Вместе с тем эти принципы решительно отвергаются многими из выдающихся композиторов XX  в., придерживающихся тонального музыкального мышления (А.Онеггер, П.Хиндемит, С. С. Прокофьев и др.). Признание или непризнание правомерности атонализма составляет одно из основных разногласий в современном музыкальном творчестве». ''(Г.  М.  Шнеерсон; цит по: Музыкальная энциклопедия. T.I. M., 1973. С. 243.)''