Татьяна Сергеевна Данильянц

Татьяна Сергеевна Данильянц (род. 23 августа 1971, Батна, Алжир) — российская поэтесса, кинорежиссёр, фотограф. Лауреатка литературной премии «Носсиде» (Италия, 2008 , 2011), премии «Бродский на Искье» за «значительный вклад в развитие итало-российских культурных отношений» (Италия, 2018).

Татьяна Сергеевна Данильянц

Статья в Википедии

Медиафайлы на Викискладе

Цитаты

	Бродский запомнился мне как человек стремительный. Не рассеянный, не мечтательный, а полный вибрирующей энергии. Видимо, такова была его природа, которая заставляла поэта пребывать в высочайшем внутреннем напряжении.
	— Татьяна Данильянц (2018)

	Для меня фильмическое и поэтическое существуют, в сущности, в каком-то едином пространстве... Арт-хаусное кино — «товар» такой же штучный, как и поэзия. И то, и другое требует невероятной обостренности всех органов восприятия как у создателя, так и у публики. И еще... «шестого чувства».
	— Татьяна Данильянц (2006)

Цитаты о Татьяне Данильянц

	...написала книгу стихов "Венецианское", которая немедленно была переведена на итальянский язык. По словам Татьяны Данильянц, в Венеции она никогда не ощущала себя туристкой. А в 90-е годы она прожила в городе на воде три месяца, как обычная венецианка – ходила на работу, страдала от бытовых неудобств (а их в Венеции больше, чем кажется простому туристу).
	— Лев Рыжков (2018)

Лауреатом премии «Бродский на Искье» в этом году стала поэт, кинорежиссер и художник Татьяна Данильянц, которая связана с Италией уже почти четверть века. Она – автор четырех фильмов с итальянским акцентом. Документальные фильмы «Сад, который скрыт» и «Венеция на плаву» были показаны в рамках Венецианского кинофестиваля в 2008 и 2012 годах, демонстрировались на площадках России и Европы, а также на ВГТРК «Культура».

— Катерина Ферапонтова (2018)

	Российский автор впервые побеждает в основной номинации «Носсиде». При этом в 1992 году во внеконкурсной категории «За карьеру в письменной поэзии» была награждена Белла Ахмадулина.
	— РИА Новости (2008)

Представленные в ее стихах энергетические состояния переходят от дискретности, атомистичности к волновой феноменальности. От предметного называния — «Белые цветы кругом» (стихотворение «По направлению к жизни») — до абстрактного, энергетического указания: «исчезающий белый» («исчезающий белый...»). «Белое» оказывается способным заполнить все уровни поэтической материи, раствориться в ее смысловых «узелках». «Плазменный» характер белого в стихах Т. Данильянц формирует фон поэтики, качество и плотность пространства — подобно тому, как это происходит в знаменитом «Черном квадрате», где К. Малевич позволяет белому предстать изнанкой черного.

— Виталий Пацюков (2007)

Недавно я поняла, что для себя всегда отделяла поэтическую речь стихотворения от собственно текста. Они проникают друг в друга, подобны друг другу, они срослись, как сиамские близнецы, но они различаются. Для меня первична речь; она и есть искомая форма поэтического текста. Более тонкая и живая форма. Словесное выражение можно уподобить телу. Оно осязаемо и видимо, но воспринимается через подсветку речи и ею же одушевляется. Собственно текст — та же форма, но уже перенесшая искажения и добавления. Так пишут белое на белом: с привнесением других красок (колорит местности, предметы, интонации).

— Наталия Черных (2007)